Silvija Plata: Kā slavenais dzejnieks cīnījās ar garīgām slimībām
Silvijas Plātas dzejas formas 20. gadsimts literatūra, lai gan viņa neatstāja daudz darba. Viņas spēcīgie, bet vienkāršie vārdi bieži radīja drūmus un sirdi plosošus tēlus, jo viņa drosmīgi atsaucās uz savām cīņām ar garīgo veselību. Dzejas krājums Ariels , kuru izlaida pēc viņas nāves 1965. gadā, ir vairākas atsauces uz viņas dzīves gadījumiem, kas viņu sarūgtināja. Galu galā viņi lika viņai atņemt sev dzīvību. Krājumā par garīgās veselības tēmu izceļas trīs dzejoļi: Lady Lacarus, Cut un Daddy. Intensīvas sajūtas atskan katrā šo dzejoļu rindā. Lasiet vairāk, lai uzzinātu, vai viņas slimība galu galā iznīcināja viņas radošumu, vai arī tas ir iemesls, kāpēc viņas rakstīšana mūsdienās ir kļuvusi slavena.
Silvija Plāta: Izjaukta dzīve
Platu ģimene autors Aurēlija Grīnvuda Šobere , 1933, izmantojot Smitsona nacionālo portretu galeriju Vašingtonā
Plata dzimusi 1932. gadā Bostonā, Masačūsetsā, pēc tam, kad viņas tēvs koledžas profesors Otto Plats kopā ar māti imigrēja uz Ameriku no Vācijas. Viņai bija ļoti nemierīgas attiecības ar savu tēvu, atstājot viņu ar daudzām neatrisinātām jūtām, kad viņš nomira 1940. gadā. Ap to laiku viņa glabāja dienasgrāmatu un radīja simpātijas izteikt savas emocijas rakstveidā. Ņemot vērā dienasgrāmatu, viņa 1950. gadā saņēma stipendiju Smita koledžā, privātā sieviešu brīvās mākslas koledžā.
Kamēr viņa mācījās universitātē 1953. viņa sāka strādāt par viesredaktori plkst Mademoiselle žurnāls Ņujorkā . Tajā pašā gadā viņa izdarīja savu pirmo pašnāvības mēģinājumu. Viņai bija jāpārtrauc mācības, un viņa devās uz Maklīna slimnīcu, lai atgūtu. Kritiķi ir iebilduši, ka psihiatriskajā aprūpē pavadītais laiks bija viņas vienīgā romāna iedvesma, Zvanu burka .
Pēc divu gadu iekšējās dziedināšanas viņa pabeidza grādu un saņēma Fulbraita stipendijas stipendiju studijām Kembridžas universitātē gadā. Anglija . Viņa nekad nepārstāja rakstīt un nepārtraukti publicēja savu dzeju studentu laikrakstā universitāte viņas studiju laikā . 1956. gada februārī, gadu pēc pārcelšanās uz Angliju, viņa satika savu nākamo vīru, dzejnieku Tedu Hjūzu. Viņi iemīlējās diezgan ātri un kaislīgi. Tas nebija pārsteigums, ka viņi apprecējās Londonā dažus mēnešus vēlāk, 16. jūnijā. Viņi pārcēlās atpakaļ uz Ameriku 1957. gadā pēc tam, kad Plata pabeidza grādu Kembridžā. Neilgi pēc atgriešanās Plats īsi mācīja angļu valodu Smita koledžā.
Nelaimīga laulība
Teds Hjūzs un Silvija Plāta Jorkšīrā, Anglijā autors Harijs Odgens , 1956, izmantojot Smitsona nacionālo portretu galeriju Vašingtonā
Vai jums patīk šis raksts?
Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu
Paldies!Ātri kļuva skaidrs, ka Silvijai Plātai joprojām ir depresija, pat šķietami laimīgā laulībā. Viņa pārtrauca darbu Smita koledžā un drīz sāka strādāt par Masačūsetsas vispārējās slimnīcas psihiatriskās nodaļas reģistratūru. Tajā pašā laikā viņa apmeklēja radošās rakstīšanas nodarbības un tikās ar Robertu Louelu un rakstnieci Annu Sekstoni. Galu galā viņa viņiem atzinās, ka viņa Garīgā veselība Viņa laulībā nekļuva labāka, un norādīja uz viņas iepriekšējo pašnāvības mēģinājumu.
1960. gada aprīlī viņa dzemdēja savu pirmo bērnu Frīdu un gandrīz uzreiz pēc tam palika stāvoklī. Diemžēl viņas otrā grūtniecība izraisīja spontānu abortu, kas traucēja viņas attiecībām ar Tedu Hjūzu. Tajā pašā gadā viņa pabeidza rakstīt savu pirmo un vienīgo romānu, Zvanu burka , taču nepublicēja to uzreiz. Viņa baidījās no pārāk daudz atzīties par savu dzīvi caur tik dziļi personisku stāstu.
1961. gadā Teds un Silvija īrēja dzīvokli, kas pieder Asijai un Deividam Veviliem. Hjūzu Vevilas kundze sajūsmināja jau no brīža, kad viņš uzmeta viņai acis un vēlāk sāka ar viņu romānu . Lai gan viņa bija sākusi kā draudzene ar Asiju, Plats bija pietiekami gudrs, lai uzzinātu, kas notiek starp viņiem. Tas bija nozīmīgs brīdis viņas depresijas epizodēs, ko viņa skaidri izteica vairākos savos dzejoļos, jo īpaši Lady Lazarus.
Viņas laulībā kopš tās sākuma valdīja melanholijas gaiss, un dēka ar Vevilu Silvijā radīja dusmu un skumju vidi. Tādējādi nebija nekāds pārsteigums, ka pāris izšķīrās 1962. gada septembrī. Pārsteidzoši, ka tieši tad Plats sāka rakstīt visu viņas grēksūdzes dzeju un pabeidza visus dzejoļus, ko šodien var atrast viņas dzejas krājumā Ariels .
Garīgā veselība un nāve
Silvija Plata autors Rollie McKenna , 1959, izmantojot Smitsona nacionālo portretu galeriju Vašingtonā
1962. un 1963. gads bija vieni no Silvijas Platas grūtākajiem gadiem. Viņas garīgā veselība bija visu laiku zemākajā līmenī vairāku iemeslu dēļ: viņa palika viena ar diviem bērniem pēc tam, kad vīrs no viņas izšķīrās no kāda, pēc viņas domām, bija labāks. 1963. gadā viņa publicēja Zvanu burka ar segvārdu Victoria Lucas, un viņas mīļotā rakstnieku kopiena to pilnībā neievēroja. Fakts, ka viņas smagais darbs netika atzīts, viņai bija pēdējais piliens, jo īpaši tāpēc, ka šī grāmata atspoguļoja daudzas viņas pašas cīņas ar depresiju.
Viņa smagas depresijas epizodes sākās sešus mēnešus pirms viņas nāves. Viņa pastāvīgi juta uztraukumu, domas par pašnāvību bija kļuvušas par ikdienas ieradumu, un galu galā viņa jutās tā, it kā viņa nevarētu veikt pat visvienkāršākos uzdevumus. 1963. gada 11. februārī, 30 gadu vecumā, viņa tika atrasta mirusi savā mājā pēc gāzes ieelpošanas no krāsns. Dzīve viņai bija kļuvusi par daudz.
Kā lasītāji mēs uzzinām vēl nogurdinošākas detaļas par to, kas notika viņas galvā viņas vēlākajā dzejā, kuru Teds Hjūzs atļāvās publicēt. Depresijas mēnešos Silvija bija rakstījusi kā nekad agrāk. Viņa uzlika monstrus, kas draiskojās viņas galvā, uz papīra, lai tikai sajustu atvieglojuma sajūtu.
Plata dzejas publicēšana
Zvanu burkas manuskripts autors Silvija Plata , 1961, izmantojot Britu bibliotēku Londonā
Pēc Silvijas Platas aiziešanas mūžībā viņas bijušais vīrs Teds Hjūzs pārlasīja dzeju un žurnālus, ko viņa bija atstājusi. Tā ir dzejas krājums Ariels radās. Hjūzs bija tā redaktors, kas arī ir galvenais iemesls lielākā daļa dzejoļu tika mainīti pirmajā versijā .
2004. gadā Ariels tika publicēts vēlreiz, bez Hjūza modifikācijām un pievienojot a viņas meitas priekšvārds , Frīda Hjūza. Daudz varētu teikt par to, ka Hjūzs mainīja a sieviete dzejnieka literārais īpašums – pat ja dzejnieks bija viņa bijusī sieva. Jebkurā gadījumā nepārveidoto versiju ļoti atzinīgi novērtēja viņas jau esošie fani. Dzejoļi bija intensīvi, atvēsinoši, un tiem bija a konfesionāls toni viņiem. Tas ir tikai dabiski, ka tie tādi bija, jo lielākā daļa no tiem tika rakstīti dažus mēnešus pirms viņas pašnāvības.
Galu galā dzeja bija tas, kas viņu uzturēja dzīvu. Viņa rakstīja, lai aizmirstu un atcerētos, sāpinātu un pasmieties, un dažreiz ļautu sev izjust ko citu, nevis pilnīgu izmisumu. Cīņa ar smagām mānijas epizodēm, vienlaikus saglabājot to kopā saviem bērniem, noteikti nebija viegla.
Rakstīšana viņai bija enkurs realitātē, un tas ir acīmredzams, kad tā atveras Ariels un nolasa dažus fragmentus no saviem dzejoļiem, kuros tiek apspriesta pašnāvība. Patiešām, viņa arī rakstīja vēstules savam psihiatram Rūta Barnhausa , aprakstot viņas jūtas skaidrāk. Tomēr viņas dzeja bija viņas radošā atbrīvošanās no pagātnes dēmoniem, kas viņu tik acīmredzami apsmēja.
Lācara lēdija
Silvija Plāta stāv blakus savam velosipēdam autors: Mārsija B. Šterna , 1951, izmantojot Smitsona nacionālo portretu galeriju Vašingtonā
Daži dzejoļi izceļas Ariels vārdu virkņu un spilgto tēlu dēļ, kas no tiem izrietēja. Var iebilst, ka Lady Lazarus, Cut un Daddy it īpaši ir visspilgtākie dzejoļi krājumā. Uz brīdi apskatīsim pirmo.
Pat virsraksts, Lācara lēdija , ir kaut kas pilnīgi jauns; Plats uzņemas risku, pārvēršot kristietības simbolu par sievieti. Bībelē, Jēzus Kristus augšāmceļ Lācaru no mirušajiem, kas notiek arī ar dzejoļa tēlu. Lady Lazarus analītiķi no Britu bibliotēkas ir iebilduši par to Plata ar šo dzejoli atzīstas notikumos, kas notika viņas dzīvē . Viņa stāsta par saviem trim pašnāvības mēģinājumiem un aizraušanos ar nāvi, izsaucoties, ka miršana/ ir māksla/ tāpat kā viss pārējais./ Man tas izdodas ārkārtīgi labi. Tomēr dzīve vienmēr bija atradusi veidu, kā viņu atgriezt.
No pirmā acu uzmetiena šis dzejolis varētu šķist nāves pielūgsme, pat pašnāvības novērtējums un aizraušanās, kad pamostos un uzzini, ka tomēr esi dzīvs. Tomēr nosaukums un beigu strofa liecina par pretējo. No pelniem/ es ceļos ar saviem sarkanajiem matiem / un es ēdu vīriešus kā gaisu, viņa raksta, un attēls, kas rodas, ir fēniksam līdzīga sieviete, kas paceļas no visa, ko dzīve viņai uzmet. Tas ir pretrunā drūmajiem attēliem, kurus viņa iepriekš gleznoja tik spilgti. Tieši par to ir runa, tomēr šis dzejolis ļoti precīzi atspoguļo nepārtraukti pretrunīgos kāpumus un kritumus, ko viņa piedzīvoja, liecina viņas žurnāli un vēstules.
Griezt
Silvijas Platas studijas fotogrāfija (ar brūniem matiem) autors Vorens Kejs Vantīns , 1956, izmantojot Smitsona nacionālo portretu galeriju Vašingtonā
No otras puses, Griezt ir pavisam cits stāsts. Dzejolis sākas ar stāstu par to, kā varone, domājams, Plath, nejauši nogrieza [viņai] īkšķi sīpola vietā. Pat vārdi strofu rindās ir īsi, gandrīz paši nogriežas. Pēc tam negadījuma sāpes tiek raksturotas kā svētki, kas ir diezgan dīvaini. Notikums dzejoļa sākumā ir satriecoši patīkams, bet ātri vien pārvēršas riebumā pret sevi, jo vārdi, kas tiek lietoti, lai raksturotu viņu un viņas deformēto pirkstu, kļūst arvien negatīvāki. Stāstošā balss jeb Plath nepārprotami ienīst sevi pašu jūtu dēļ: aizraušanās pārvēršas naidā pret saviļņojumu. Kārtējo reizi cits dzejolis, kurā valda pretrunas, ataino viņas garīgās veselības nepārprotamo nestabilitāti.
tētis
Bija nakts pirms pirmdienas autors Silvija Plata , bez datuma, izmantojot Smitsona nacionālo portretu galeriju Vašingtonā
tētis ir dzejolis, kurā stāstījuma balss pauž tēva, iespējams, pašas Silvijas Plātas tēva zaudējuma izjūtas. Patiešām, tas ir ļoti tumšs dzejolis, jo stāstītājs pēta vētrainās attiecības ar vecāku un tomēr to, kā viņa nāve bija ārkārtīgi satraucoša.
Pašas Silvijas Plātas tēvs nomira, kad viņai bija tikai astoņi gadi. Tēvā viņa mēģināja atrast veidu, kā tikt galā ar neatrisinātajām jūtām pret viņu. Jau no dzejoļa sākuma teicējs iesaucas: tēt, man ir nācies tevi nogalināt/ Tu miri, pirms es paspēju. Disforijas sajūta ir ļoti pamanāma jau pašā sākumā un vēl spilgtāk beigās, kur tētis tiek raksturots kā nelietis.
Baiļu, nosmakšanas un nespējas sazināties ar vecāku figūru sajūtas valda visu dzejoli. Nav tādu spēku kā Lācara kundzei, ir tikai dusmas un delīrijs. Tomēr pēdējā rindā ir rezolūcija: tēti, tēti, tu, necilvēks, es esmu cauri. Stāstītājs ir pabeidzis vilšanās sajūtu un traumu, ko varētu būt izraisījis tēvs. Nav absolūcijas pret notikušajiem notikumiem, ir tikai atbrīvošanās no dusmām, kuras autors bija turējis.
Silvija Plāta: radošais ģēnijs
Silvija Merilina Šota autors Gordons Eimss Lameijers 1954. gada jūnijā, izmantojot Smitsona nacionālo portretu galeriju Vašingtonā
Silvija Plata bija ārkārtīgi spēcīga persona un māksliniece, kas savas nomācošās jūtas pauda unikālā veidā. Savas dzīves laikā viņa meklēja veidu, kā noturēties, rakstot par savu garīgo veselību. Tas ir gods un privilēģija piekļūt viņas drosmīgi paustajam privāto domu katalogam mūsdienās, kur dažās sabiedrībās garīgās slimības joprojām ir tabu tēma un tādējādi tiek ignorētas.
Visi viņas darbi, bet Ariels jo īpaši var uzskatīt par radošā ģēnija produktiem. Lai gan Plāta galu galā padevās savai garīgajai slimībai, viņa bija dzīva pietiekami ilgi, lai par to runātu un radītu neapstrādātus un patiesus darbus, kas atklāj viņas domu iekšējo satricinājumu. Tā ir aizraujoša doma, ka viņas māksla kļūst par simbolu garīgās veselības tabu normalizēšanai. Varbūt tāpēc viņa tik dedzīgi rakstīja pēdējos mēnešos pirms nāves, un tāpēc viņa tiks atcerēta kā nozīmīga un vitāli svarīga balss nākamajās paaudzēs.