Sfumato definīcija: Mākslas vēstures glosārijs
Leonardo da Vinči / Wikimedia Commons / Publisks domēns
Sfumato (izrunā sfoo·mah·toe) ir vārds, ko mākslas vēsturnieki lieto, lai aprakstītu glezniecības paņēmienu, kuru Itāļu renesanse polimāts Leonardo da Vinči . Tehnikas vizuālais rezultāts ir tāds, ka nav skarbu kontūru (kā krāsojamā grāmatā). Tā vietā tumši un gaiši apgabali saplūst viens ar otru, izmantojot nelielus otas triepienus, radot diezgan miglainu, kaut arī reālistiskāku gaismas un krāsu attēlojumu.
Vārds sfumato nozīmē ēnots, un tas ir pagātnes divdabis itāļu darbības vārdam 'sfumare' vai 'ēnojums'. 'Fumare' itāļu valodā nozīmē 'dūmi', un dūmu un toņu kombinācija lieliski raksturo tehnikas tikko pamanāmo toņu un krāsu gradāciju no gaišas līdz tumšai, īpaši izmantota miesas toņos. Agrīnu, brīnišķīgu sfumato piemēru var redzēt Leonardo Mona Līza .
Tehnikas izgudrošana
Saskaņā ar mākslas vēsturnieka Džordžo Vasari (1511–1574) teikto, tehniku pirmo reizi izgudroja primitīvā flāmu skola, tostarp, iespējams, Jans Van Eiks un Rodžers Van Der Veidens. Da Vinči pirmais darbs, kurā iekļauts sfumato, ir pazīstams kā Klinšu Madonna , triptihs, kas paredzēts kapelai Sanfrančesko Grandē, gleznots no 1483. līdz 1485. gadam.
Klinšu Madonna To pasūtīja Bezvainīgās ieņemšanas franciskāņu konfraternitāte, kas tajā laikā joprojām bija zināmu strīdu objekts. Franciskāņi uzskatīja, ka Jaunava Marija ieņemta nevainojami (bez dzimumakta); dominikāņi apgalvoja, ka tas noliegtu nepieciešamību pēc Kristus vispārējās cilvēces atpestīšanas. Pasūtītajā gleznā bija jāparāda Marija kā 'dzīvā gaismā kronēta' un 'brīva no ēnas', atspoguļojot žēlastības pārpilnību, kamēr cilvēce darbojas 'ēnas orbītā'.
Pēdējā gleznā bija alas fons, kas, kā saka mākslas vēsturnieks Edvards Olševskis, palīdzēja definēt un apzīmēt Marijas nevainojamību, ko izteica sfumato tehnika, kas uzklāta uz viņas sejas kā izkāpšanu no grēka ēnas.
Slāņi un glazūru slāņi
Mākslas vēsturnieki ir ierosinājuši, ka tehnika tika izveidota, rūpīgi uzklājot vairākus caurspīdīgus krāsas slāņu slāņus. 2008. gadā fiziķi Madija Eliasa un Paskāls Kots izmantoja spektrālo paņēmienu, lai (praktiski) noņemtu biezo lakas slāni no Mona Līza . Izmantojot daudzspektru kameru, viņi atklāja, ka sfumato efektu radīja viena pigmenta slāņi, kas apvieno 1 procentu vermiljonu un 99 procentus svina baltā.
Kvantitatīvos pētījumus veica de Vigerijs un kolēģi (2010), izmantojot neinvazīvu uzlaboto rentgenstaru fluorescences spektrometriju deviņām sejām, kuras krāsojis da Vinči vai kuras viņam piedēvēja. Viņu rezultāti liecina, ka viņš pastāvīgi pārskatīja un uzlaboja tehniku, sasniedzot kulmināciju Mona Līza . Savās vēlākajās gleznās da Vinči izstrādāja caurspīdīgas glazūras no organiskas vides un uzklāja uz audekliem ļoti plānās plēvēs, no kurām dažas bija tikai mikronu (0,00004 collu) mērogā.
Tiešā optiskā mikroskopija ir parādījusi, ka da Vinči panāca miesas toņus, uzklājot četrus slāņus: gruntēšanas slāni svins balts; rozā jaukta svina balta, vermiljona un zemes slānis; ēnu slānis, kas izgatavots ar caurspīdīgu glazūru ar kādu necaurspīdīgu krāsu ar tumšiem pigmentiem; un laka. Tika konstatēts, ka katra krāsainā slāņa biezums svārstās no 10 līdz 50 mikroniem.
Pacienta māksla
De Viguerie pētījums identificēja šīs glazūras četru Leonardo gleznu sejās: Mona Liza, Svētais Jānis Kristītājs, Bakss , un Svētā Anna, Jaunava un bērns . Glazūras biezums uz virsmām palielinās no dažiem mikrometriem gaišajos apgabalos līdz 30–55 mikroniem tumšajās vietās, kuras veido līdz 20–30 atšķirīgiem slāņiem. Krāsas biezums uz da Vinči audekliem, neskaitot laku, nekad nepārsniedz 80 mikronus. Jāņa Kristītāja dienā ir jaunāki par 50 gadiem.
Bet šie slāņi noteikti tika nolikti lēni un apzināti. Žāvēšanas laiks starp slāņiem var būt no vairākām dienām līdz vairākiem mēnešiem atkarībā no sveķu un eļļas daudzuma, kas tika izmantots glazūrā. Tas varētu labi izskaidrot, kāpēc da Vinči Mona Līza prasīja četrus gadus, un tas joprojām netika pabeigts da Vinči nāves brīdī 1915. gadā.
Avoti
- de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B un Solé VA. 2010. gads. Leonardo da Vinči sfumato tehnikas atklāšana ar rentgena fluorescences spektroskopiju . Lietišķās ķīmijas starptautiskais izdevums 49(35):6125-6128.
- Eliass M un Kote P. 2008. Multispektrālā kamera un radiācijas pārneses vienādojums, ko izmanto, lai attēlotu Leonardo sfumato Monā Lizā . Lietišķā optika 47(12):2146-2154.
- Olševskis EJ. 2011. gads. Kā Leonardo izgudroja nianses . Avots: Piezīmes mākslas vēsturē 31(1):4-9.
- Queiros-Count D. 2004. Sfumato vētrainā struktūra Monā Lizā. Leonards 37(3):223-228.