Monē glezna, kas deva impresionisma nosaukumu

Monē “Iespaidu saullēkts” (1872). Eļļa uz audekla. Apmēram 18x25 collas vai 48x63 cm. Pašlaik atrodas Parīzes Marmottan Monē muzejā. Fotoattēlu autors: Buyenlarge/Getty Images. Heritage Images/Hulton Fine Art Collection/Getty Images

Monē iegūst savu vietu mākslas laika skalā, pateicoties viņa vadošajai lomai impresionists mākslas kustību un viņa mākslinieciskā stila pastāvīgo pievilcību. Skatoties uz šo gleznu, kas tapusi viņa karjeras sākumā, tā var nešķist viena no Monē labākajām gleznām, taču tās galvenā lieta ir tā, ka tieši glezna deva impresionisma nosaukumu.

Kāda ir liela problēma Monē un viņa saullēkta gleznā?

Monē izstādīja gleznu ar nosaukumu Iespaids: saullēkts, ko mēs tagad saucam par Pirmā impresionistu izstāde , Parīzē. Monē un vēl aptuveni 30 mākslinieku grupa, vīlušies par ierobežojumiem un oficiālā ikgadējā mākslas salona politiku, bija nolēmuši sarīkot savu neatkarīgu izstādi, kas tolaik bija neparasts pasākums. Viņi sevi sauca par Anonīmo gleznotāju, tēlnieku, gravēju u.c. biedrību ( Anonīmā gleznotāju, tēlnieku, gravētāju u.c. ) un iekļāva tādus māksliniekus, kuri tagad ir pasaulē slaveni, piemēram, Renuārs, Degā, Pisarro, Morisots un Sezans. Izstāde notika no 1874. gada 15. aprīļa līdz 15. maijam bijušajā fotogrāfa Nadara (Félix Tournachon) darbnīcā Boulevard des Capucines 35, modernā adresē.¹.

Savā apskatā par izstādi Le Charivari mākslas kritiķis Luiss Lerojs kā virsrakstu izmantoja Monē gleznas nosaukumu, nosaucot to par 'Impresionistu izstādi'. Lerojs to bija domājis sarkastiski, jo tika lietots termins 'iespaids'. lai aprakstītu ātri notēmētu atmosfēras efektu gleznu, [tas] mākslinieki reti, ja kādreiz izstādīja bildes tik ātri ieskicētas' ^divi. Etiķete pielipusi. Savā pārskatā, kas publicēts 1874. gada 25. aprīlī, Lerojs rakstīja:

“Man šķita, ka katastrofa ir nenovēršama, un M. Monē bija jādod pēdējais piliens. ... Kas uz audekla ir attēlots? Paskaties katalogā.
' Iespaids, saullēkts '.
' Iespaids – Es biju par to pārliecināts. Es tikai sev teicu, ka, tā kā mani iespaidoja, tam ir jābūt kaut kādam iespaidam... un kāda brīvība, kāds darba vieglums. Tapetes sākotnējā stāvoklī ir vairāk pabeigtas nekā šī jūras ainava. ³

Dažas dienas vēlāk 1874. gada 29. aprīlī Le Siècle publicētajā atbalstošajā recenzijā Žils Kastanrī bija pirmais mākslas kritiķis, kurš jēdzienu impresionisms izmantoja pozitīvā veidā:

'Kopīgais viedoklis, kas padara viņus par grupu ar savu kolektīvo spēku... ir viņu lēmums necensties pēc detalizēta pabeigšanas, bet neiet tālāk par noteiktu kopējo aspektu. Kad iespaids ir pamanīts un nolikts, viņi paziņo, ka uzdevums ir pabeigts. ...Ja mēs tos gribam aprakstīt ar vienu vārdu, mums ir jāizgudro jaunais termins Impresionisti . Viņi ir Impresionisti tādā nozīmē, ka tie attēlo nevis ainavu, bet gan ainavas radītās sajūtas. ⁴

Monē sacīja, ka gleznu nodēvējis par 'iespaidu', jo 'tā patiešām nevarēja tikt uzskatīta par Havras skatu'.⁵

Kā Monē gleznoja 'Iespaidu saullēkts'

Sīkāka informācija no Monē filmas “Iespaidu saullēkts” (1872). Eļļa uz audekla. Apmēram 18x25 collas vai 48x63 cm. Pašlaik atrodas Parīzes Marmottan Monē muzejā. Photo by Buyenlarge/Getty Images

Monē glezna, pabeigta ar eļļas krāsa uz audekla, raksturojas ar diezgan klusu krāsu plāniem slāņiem, kuriem virsū viņš uzzīmējis īsus tīras krāsas triepienus. Gleznā nav daudz krāsu sajaukšanās, ne arī daudzo slāņu, kas raksturo viņa vēlākās gleznas.

Laivas priekšplānā, kā arī saule un tās atspulgi 'tika pievienotas, kad plānie krāsas slāņi zem tiem vēl bija slapji' ⁶un tas tika nokrāsots 'ļoti īsā laikā un, iespējams, vienā sēdē. '⁷

Uz tā paša audekla bija sākušās Monē iepriekšējās gleznas pēdas 'ir kļuvuši redzami cauri vēlākajiem slāņiem, kas, iespējams, ar vecumu kļuvuši caurspīdīgāki... ap parakstu un vertikāli virs tā labās daļas var redzēt tumšas formas, kas atkal stiepjas uz leju zonā starp un zem abām laivām.' ⁸. Tāpēc nākamreiz, kad atkārtoti izmantosiet audeklu, ziniet, ka to darīja pat Monē! Bet, iespējams, uzklājiet krāsu biezāk vai necaurspīdīgāk, lai nodrošinātu, ka tas, kas atrodas apakšā, laika gaitā neparādās.

Ja esat pazīstams ar Vistlera gleznām un domājat, ka stils un pieeja šajā Monē gleznā šķiet līdzīgi, jūs nekļūdāties:

'...plāni uzklātās eļļas krāsas plašās skalas un fona kuģu apstrādes smalkums skaidri liecina par Monē zināšanām par Vistlera noktirniem.' ⁹

'.. stāvā ūdenī un ostas ainās, piemēram, [Iespaids: Saullēkts], ūdens un debesis tiek apstrādāti šķidrās krāsās, kas liek domāt, ka Money varētu būt reaģējusi uz Vistlera agrīnajiem noktirniem. ¹⁰

Oranžā saule

Photo by Buyenlarge/Getty Images

Saules apelsīns izskatās ļoti intensīvs pret pelēkajām debesīm, taču pārveidojiet gleznas fotoattēlu melnbaltā, un jūs uzreiz redzēsit, ka tonis Saule ir līdzīga debesīm, tā nemaz neizceļas. Savā grāmatā 'Vīzija un māksla: redzēšanas bioloģija' neirobioloģe Mārgareta Livingstona saka:

'Ja mākslinieks gleznoja stingri reprezentatīvā stilā, saulei vienmēr vajadzētu būt spožākai par debesīm... Padarot to tieši tādu pašu spilgtumu kā debesīm, [Monet] panāk šausminošu efektu.' ^vienpadsmit

'Saule šajā gleznā šķiet gan karsta, gan auksta, gaiša un tumša. Tas šķiet tik izcili, ka, šķiet, pulsē. Bet saule patiesībā nav gaišāka par fona mākoņiem... '¹²

Livingstons turpina skaidrot, kā dažādas mūsu vizuālās sistēmas daļas vienlaikus uztver gan saules krāsu, gan pelēktoņu versijas.

Perspektīva Monē iespaidu saullēkta glezniecībā

Photo by Buyenlarge/Getty Images

Monē piešķīra dziļumu un perspektīvu citādi plakanai gleznai, izmantojot gaisa perspektīva . Cieši apskatiet trīs laivas: jūs varat redzēt, kā tās kļūst vieglākas tonis , kas ir veids, kā darbojas gaisa perspektīva. Šķiet, ka gaišākās laivas atrodas tālāk no mums nekā tumšākās.

Šī gaisa perspektīva uz laivām atbalsojas ūdenī priekšplānā, kur ūdens krāsas plankumi mainās no tumša (zem laivas) uz gaišāku (saules gaismas oranža) uz gaišāko. Iespējams, tas būs vieglāk saskatāms gleznas pelēktoņu fotoattēlā.

Ņemiet vērā arī to, ka trīs laivas ir izvietotas uz taisnas līnijas vai uz vienas perspektīvas līnijas. Tas šķērso vertikālo līniju, ko rada saule un atstarotā saules gaisma uz ūdens. Monē to izmanto, lai ievilktu skatītāju tālāk gleznā un sniegtu ainas dziļuma un perspektīvas sajūtu.

Atsauces :

1. Aculiecinieka māksla: Monē autors: Džūds Veltons, Dorling Kindersley Publishers, 1992, 24. lpp.
divi. Tērners Vistlers Monē autors: Katharine Lochnan, Tate Publishing, 2004, 132. lpp.
3. Luisa Leroja “Impresionistu izstāde”, Charivari , 1874. gada 25. aprīlis, Parīze. Tulkojis Džons Revalds iekšā Impresionisma vēsture , Moma, 1946, 256.-61. lpp.; citēts žurnālā Salon to Biennial: Exhibitions that Made Art History by Bruce Altshuler, Phaidon, p42-43.
4. Izstāde 'Boulevard des Capucines: Impresionisti', autors Žila Kastanrī, Gadsimts , 1874. gada 29. aprīlis, Parīze. Citēts žurnālā Salon to Biennial: Exhibitions that Made Art History by Bruce Altshuler, Phaidon, 44. lpp.
5. Monē vēstule Durānam-Rūlam, 1892. gada 23. februāris, citēta Monē: Daba mākslā John House, Yale University Press, 1986, 162. lpp.
6,7&9. Tērners Vistlers Monē autors: Katharine Lochnan, Tate Publishing, 2004, 132. lpp.
8&10. Monē: Daba mākslā John House, Yale University Press, 1986, 183. un 79. lpp.
11&12. Vīzija un māksla: redzēšanas bioloģija Margaret Livingstone, Harijs N Abrams 2002, 39., 40. lpp.