Kas ir vienruna? Literārā definīcija un piemēri

Šo literāro ierīci bieži izmanto, lai radītu dramatisku ironiju

Quim Llenas / Getty Images

Solovārds (izrunā suh-lil-uh-kwee ), literāra ierīce, ko izmanto drāmā, ir runa, kas atklāj varoņa iekšējās domas, motivāciju vai plānus. Personāži parasti runā monologus, būdami vieni, bet, ja klāt ir citi varoņi, viņi klusē un šķiet, ka nezina, ka varonis runā. Sniedzot monologus, varoņi bieži vien domā skaļi. Solilogijas ir sastopamas dramatiskajos darbos.

Nāk no latīņu vārdu kombinācijas tikai , kas nozīmē sev, un ES runāju , kas nozīmē, ka es runāju, monologs piedāvā dramaturgiem ērtu veidu, kā informēt skatītājus par lugas sižetu un norisi, kā arī sniedz ieskatu varoņa privātajās motivācijās un vēlmēs.

Savas popularitātes augstāko punktu monologs sasniedza gadā Renesanses periods . Kopš 18. gadsimta beigām, kad dramaturģija pārgāja uz Staņislavska reālisma sistēmu — precīzu reālās dzīves atainojumu izrādēs, monologa lietošana ir samazinājusies. Mūsdienās monologs ir pazīstams kā tiešā uzruna filmās un televīzijā.

Kāpēc rakstnieki izmanto vienrunu

Sniedzot skatītājiem ekskluzīvas iekšējās zināšanas par to, ko domā viņu varoņi, dramaturgi var radīt dramatisku ironiju un spriedzi. Soliloquis ļauj auditorijai uzzināt lietas, ko citi varoņi nezina, piemēram, kurš mirs nākamais. Tā kā monologiem ir jābūt vizuālam komponentam, lai tie būtu efektīvi, tos visbiežāk izmanto lugās, filmās un televīzijas šovos.

Solologs, monologs vai malā?

Monologs un maliņa bieži tiek sajaukti ar monologu. Visas trīs literārās ierīces ir saistītas ar atsevišķu runātāju, taču tām ir divas galvenās atšķirības: vientuļās runas ilgums un tas, kam tā ir jādzird.

Solilogs pret monologu

Solorunā varonis uzrunā sev garu runu. Monologā varonis uzstājas ar runu citiem varoņiem ar skaidru nolūku, lai viņi viņu sadzirdētu. Piemēram, Viljama Šekspīrā Hamlets , kad Hamlets jautā “Būt vai nebūt...?”, viņš runā pie sevis monologā. Tomēr, kad Jūlijs Cēzars s Marks Antonijs saka Draugi, romieši, tautieši, aizdodiet man savas ausis; Es nāku apglabāt Cēzaru, nevis slavēt, viņš uzstājas ar monologu Cēzara bērēs.

Vienkārši sakot, ja citi varoņi var dzirdēt un, iespējams, reaģēt uz to, ko varonis saka, runa nevar būt monologam.

Soliloquy pret malā

Lai atklātu varoņa slepenās domas un motīvus, tiek izmantots gan monologs, gan malā. Tomēr norāde ir īsāka nekā monologs — parasti tikai viens vai divi teikumi — un ir vērsta uz auditoriju. Citi varoņi bieži vien ir klāt, kad tiek piegādāts malā, bet viņi nedzird malā. Lugās un filmās varonis, kurš atliek malā, bieži novēršas no citiem varoņiem un runājot saskaras ar auditoriju vai kameru.

Klasisks atkāpšanās piemērs ir 1. cēliens Hamlets . Dānijas karalis tikko nomira, un tronis ir nodots viņa brālim Klaudijam (kurš ir lugas antagonists ). Princis Hamlets, kuram tika liegts tronis, kad Klaudijs apprecēja nelaiķa karaļa sievu, jūtas nomākts, pat nodēvējot savu tēvoča Klaudija laulību par rupju incestu. Kad Klaudijs runā ar Hamletu, nosaucot viņu par manu brālēnu Hamletu, un manu dēlu Hamletu, kurš tagad klusībā jūtas daudz vairāk saistīts ar Klaudiju, nekā viņš vēlas būt, pievēršas klausītājiem un saka: 'Mazliet vairāk nekā radinieks.' mazāk nekā laipns.

Agrīnie Šekspīra vienrunu piemēri

Skaidrs renesanses ietekmē , Šekspīrs izmantoja monologus kā vienu no spēcīgākajām ainām savās lugās. Savos sololoģijās Šekspīrs atklāja savu vienmēr sarežģīto varoņu visdziļākos konfliktus, domas un velnišķos sižetus.

Hamleta pašnāvnieciskā vienruna

Iespējams, ka vispazīstamākais monologs angļu valodā notiek Hamlets , kad princis Hamlets apsver mierīgu pašnāvības nāves alternatīvu mūža ciešanām no siksnām un bultām no sava slepkavošā tēvoča Klaudija rokām:

Būt vai nebūt, tāds ir jautājums:
Vai ir cēlāk prātā ciest
Nežēlīgās laimes stropes un bultas,
Vai arī ņemt ieročus pret nelaimju jūru,
Un, pretoties viņiem, beidziet: mirt, gulēt
Vairāk ne; un ar miegu, teikt, ka mēs beidzam
sirdssāpes un tūkstoš dabas satricinājumiem
ka miesa ir mantiniece? 'Tas ir noslēgums
dievbijīgi vēlēties. Nomirt, gulēt,
Gulēt, iespējams, sapņot; jā, tur tas ir, […]

Lai gan, kad Hamlets izrunā šo runu, ir klāt cita varone Ofēlija, tā nepārprotami ir monologs, jo Ofēlija neliecina, ka viņa dzird Hamletu runājam. Rakstu fragmentu no malas atšķir tā ievērojamais garums un nozīme Hamleta iekšējo jūtu atmaskošanā.

Makbeta vizionārais monologs

2. cēlienā, 1. aina no Makbets , mūžīgi noskaņotajam Makbetam ir vīzija par peldošu dunci, kas vilina viņu īstenot savu plānu nogalināt Skotijas karali Dankanu un pašam ieņemt troni. Cīnoties ar vainīgu sirdsapziņu un tagad apmulsis par šo redzējumu, Makbets saka:

Vai tas ir duncis, ko es redzu sev priekšā,
Rokturis pret manu roku? Nāc, ļauj man tevi satvert.
Man tevis nav, bet es joprojām tevi redzu.
Vai tu neesi, liktenīgs redzējums, saprātīgs
Sajūtai kā redzei? vai māksla gan, bet
Prāta duncis, viltus radījums,
Izejot no karstuma nomāktajām smadzenēm? [...]

Tikai tad, ja viņš šajā slavenajā ainā runā ar monologu, Šekspīrs var informēt klausītājus — un nē pārējie varoņi — Makbeta prāta stāvoklis un slepeni ļauni nodomi.

Mūsdienu vienrunu piemēri

Lai gan Šekspīrs bija viens no pirmajiem un līdz šim ražīgākajiem monologu lietotājiem, daži mūsdienu dramaturgi ir iekļāvuši šo ierīci. Līdz ar reālisma uzplaukumu 18. gadsimta beigās rakstnieki uztraucās, ka soloķi izklausīsies mākslīgi, jo cilvēki reti runā ar sevi citu cilvēku priekšā. Rezultātā mūsdienu monologi mēdz būt īsāki nekā Šekspīra.

Toms Stikla zvērnīcā

Tenesī Viljamsā Stikla zvērnīca , lugas stāstītājs un varonis Toms stāsta savas atmiņas par savu māti Amandu un māsu Lauru. Savā sākuma solorunā Toms brīdina skatītājus neticēt visam, ko viņi redz varoņus darām uz skatuves.

Jā, man ir triki kabatā, man ir lietas piedurknē. Bet es esmu skatuves burvju pretstats. Viņš sniedz jums ilūziju, kurai ir patiesības izskats. Es jums sniedzu patiesību patīkamā ilūzijas maskā.

Pēdējā ainā Toms beidzot atzīst patiesību — ka viņa paša darbības lielā mērā izpostīja viņa dzīvi.

Es tajā naktī neaizgāju uz Mēness. Es gāju daudz tālāk, jo laiks ir lielākais attālums starp diviem punktiem. Neilgi pēc tam mani atlaida, jo uzrakstīju dzejoli uz kurpju kastes vāka. Es pametu Sentluisu. [...] Es sniedzu roku pēc cigaretes, eju pāri ielai, ieskrienu kino vai bārā, nopērku dzērienu, runāju ar tuvāko svešinieku — visu, kas var nopūst jūsu sveces! Jo mūsdienās pasauli apgaismo zibens! Nopūtiet sveces, Laura, un ardievu. . .

Caur šo monologu Viljamss atklāj skatītājiem Toma riebumu pret sevi un šaubām par ģimenes un mājas pamešanu.

Frenks Andervuds iekšā Kāršu namiņš

Televīzijas seriālā Kāršu namiņš , izdomāts 46. ASV prezidents un galvenais varonis Frenks Andervuds bieži runā tieši kamerā pēc tam, kad visi citi varoņi ir pametuši notikuma vietu. Caur šiem dziļajiem monologiem Frenks atklāj savas domas par politiku, varu un savām shēmām un stratēģijām.

Otrās sezonas pirmajā epizodē neaizmirstamā monologā Frenks atklāj savas galvenās bailes attīstīt personiskas attiecības politiskajā jomā.

Katrs kaķēns izaug par kaķi. Sākumā tie šķiet tik nekaitīgi, mazi, klusi, slīgstot ar piena apakštasīti. Bet, tiklīdz viņu nagi kļūst pietiekami gari, viņi sūc asinis — dažreiz no rokas, kas tos baro.

Tikko uzvarējis vēlēšanās otrajā sezonā, Frenks izmanto citu vienrunu, mēģinot attaisnot prezidenta politikas bieži viltīgo taktiku.

Ceļš uz varu ir bruģēts ar liekulību. Būs upuri.

Šie monologi rada dramatisku spriedzi, atklājot Frenka nevaldāmo lepnumu par viņa prasmi manipulēt ar citiem un viņa slepenajiem plāniem izmantot šo prasmi. Lai gan skatītāji var būt satriekti par Frenka shēmām, viņiem patīk tajās iesaistīties.

Soliloquy Key Takeaways

• Solovārds ( suh-lil-uh-kwee ) ir literāra ierīce, ko izmanto drāmā, lai atklātu skatītājiem varoņa domas, jūtas, noslēpumus vai plānus.
• Personāži parasti runā monologus, esot vieni. Ja ir klāt citi varoņi, viņi tiek attēloti kā tādi, kas nav dzirdējuši monologu.
• Rakstnieki izmanto monologu, lai atklātu ironiju un radītu dramatisku spriedzi, ļaujot auditorijai iegūt informāciju, ko daži varoņi nezina.