Kāpēc nav kaujas fotogrāfiju no pilsoņu kara?

Agrīnās fotogrāfijas ķīmija bija šķērslis darbības kadriem

1861. gada Ņujorkas mītiņš, kurā redzams Fort Samter karogs, kas plīvo vējā. Kongresa bibliotēka

Pilsoņu kara laikā tika uzņemti daudzi tūkstoši fotogrāfiju, un dažos veidos karš paātrināja fotogrāfijas plašu izmantošanu. Visizplatītākās fotogrāfijas bija portreti, kurus karavīri, tērpušies jaunajās formās, būtu uzņēmuši studijās.

Uzņēmīgi fotogrāfi, piemēram, Aleksandrs Gārdners, devās uz kaujas laukiem un fotografēja kauju sekas. Gārdnera Antietamas fotogrāfijas Piemēram, 1862. gada beigās šokēja sabiedrību, jo tajās tika attēloti kritušie karavīri.

Gandrīz katrā kara laikā uzņemtajā fotogrāfijā kaut kā pietrūkst: nav nekādas darbības.

Pilsoņu kara laikā tehniski bija iespējams uzņemt fotogrāfijas, kas apturētu darbību. Taču praktiski apsvērumi padarīja kaujas fotografēšanu neiespējamu.

Fotogrāfi sajauca savas ķīmiskās vielas

Kad sākās Pilsoņu karš, fotogrāfija nebija tālu no sākuma. Pirmās fotogrāfijas tika uzņemtas 20. gadsimta 20. gados, taču tikai dagerotipa attīstība 1839. gadā radīja praktisku metodi uzņemtā attēla saglabāšanai. Metodes pionieris Francijā ar Luiss Dagērs 1850. gados tika aizstāta ar praktiskāku metodi.

Jaunākā mitrās plāksnes metode izmantoja stikla loksni kā negatīvu. Stikls bija jāapstrādā ar ķīmiskām vielām, un ķīmiskais maisījums bija pazīstams kā 'kolodijs'.

Ne tikai kolodija sajaukšana un stikla negatīva sagatavošana bija laikietilpīga, aizņemot vairākas minūtes, bet arī kameras ekspozīcijas laiks bija ilgs, no trim līdz 20 sekundēm.

Ja rūpīgi aplūkojat studijas portretus, kas uzņemti pilsoņu kara laikā, jūs pamanīsit, ka cilvēki bieži sēž krēslos vai stāv blakus objektiem, uz kuriem viņi var noturēties. Tas ir tāpēc, ka laikā, kad no kameras tika noņemts objektīva vāciņš, viņiem bija jāstāv ļoti nekustīgi. Ja viņi pārvietotos, portrets būtu izplūdis.

Faktiski dažās fotostudijās standarta aprīkojums būtu dzelzs kronšteins, kas novietots aiz objekta, lai noturētu cilvēka galvu un kaklu.

Pilsoņu kara laikā bija iespējams uzņemt tūlītējus fotoattēlus

Lielākā daļa fotogrāfiju 1850. gados tika uzņemtas studijās ļoti kontrolētos apstākļos ar vairāku sekunžu ekspozīcijas laiku. Tomēr vienmēr ir bijusi vēlme fotografēt notikumus ar pietiekami īsu ekspozīcijas laiku, lai apturētu kustību.

1850. gadu beigās tika pilnveidots process, kurā izmantoja ātrāk reaģējošas ķīmiskas vielas. Un fotogrāfi, kas strādā E. un H.T. Anthony & Company no Ņujorkas sāka fotografēt ielu ainas, kas tika tirgotas kā tūlītēji skati.

Īsais ekspozīcijas laiks bija galvenais pārdošanas punkts, un Anthony Company pārsteidza sabiedrību, reklamējot, ka dažas tās fotogrāfijas tika uzņemtas sekundes daļā.

One Instantaneous View, ko izdeva un plaši pārdeva Anthony Company, bija fotogrāfija no milzīgā mītiņa Ņujorkas Savienības laukumā 1861. gada 20. aprīlī pēc uzbrukums Samteras fortam . Liels Amerikas karogs (domājams, ka karogs, kas tika atvests no forta) tika notverts, plīvojot vējā.

Asa sižeta fotogrāfijas šajā laukā bija nepraktiskas

Tātad, lai gan tehnoloģija pastāvēja, lai uzņemtu darbības fotogrāfijas, pilsoņu kara fotogrāfi šajā jomā to neizmantoja.

Problēma ar tūlītēju fotografēšanu tajā laikā bija tā, ka tai bija vajadzīgas ātrākas iedarbības ķīmiskas vielas, kas bija ļoti jutīgas un nebija piemērotas.

Pilsoņu kara fotogrāfi izklaidējās zirgu pajūgos, lai fotografētu kaujas laukus. Un viņi uz dažām nedēļām var būt prom no pilsētas studijām. Viņiem bija jāņem līdzi ķimikālijas, par kurām viņi zināja, ka tās labi darbotos potenciāli primitīvos apstākļos, kas nozīmēja mazāk jutīgas ķīmiskas vielas, kurām bija vajadzīgs ilgāks iedarbības laiks.

Arī kameru izmērs padarīja neiespējamu kaujas fotografēšanu

Ķīmisko vielu sajaukšanas un stikla negatīvu apstrādes process bija ārkārtīgi sarežģīts, taču pēc tam Pilsoņu kara fotogrāfa izmantotā aprīkojuma izmērs nozīmēja, ka kaujas laikā nebija iespējams fotografēt.

Stikla negatīvs bija jāsagatavo fotogrāfa vagonā vai tuvējā teltī un pēc tam gaismas necaurlaidīgā kastē jānes uz kameru.

Un pati kamera bija liela koka kaste, kas atradās uz smaga statīva. Kaujas haosā, lielgabaliem rūcot un ar Miniē bumbiņas lidojot garām.

Fotogrāfi mēdza ierasties kaujas vietās, kad akcija bija beigusies. Aleksandrs Gārdners ieradās Antietamā divas dienas pēc kaujām, tāpēc viņa dramatiskākajās fotogrāfijās ir redzami miruši konfederācijas karavīri (apbedītie Savienības mirušie lielākoties bija apglabāti).

Žēl, ka mums nav fotogrāfiju, kurās būtu attēlota kauju darbība. Bet, domājot par tehniskajām problēmām, ar kurām saskaras Pilsoņu kara fotogrāfi, jūs nevarat nenovērtēt fotogrāfijas, kuras viņi varēja uzņemt.