Wet Plate Collodion Photography

Pilsoņu kara laikmeta fotografēšana bija sarežģīta, taču tā varēja dot ievērojamus rezultātus

Kongresa bibliotēka

Slapjā plākšņu kolodijas process bija fotogrāfiju uzņemšanas veids, kurā kā negatīvs tika izmantotas stikla rūtis, kas pārklātas ar ķīmisku šķīdumu. Tā bija pilsoņu kara laikā izmantotā fotografēšanas metode, un tā bija diezgan sarežģīta procedūra.

Mitrās plāksnes metodi 1851. gadā izgudroja Lielbritānijas fotogrāfs amatieris Frederiks Skots Ārčers.

Neapmierināts ar tā laika sarežģītajām fotografēšanas tehnoloģijām, metodi, kas pazīstama kā kalotips, Skots Ārčers centās izstrādāt vienkāršotu fotografēšanas negatīva sagatavošanas procesu.

Viņa atklājums bija mitrās plāksnes metode, kas parasti bija pazīstama kā kolodija process. Vārds kolodijs attiecas uz sīrupainu ķīmisko maisījumu, ko izmantoja stikla plāksnes pārklāšanai.

Bija nepieciešami vairāki soļi

Slapjā plākšņu process prasīja ievērojamas prasmes. Nepieciešamās darbības:

• Stikla loksne tika pārklāta ar ķīmiskām vielām, ko sauc par kolodiju.
• Pārklātā plāksne tika iegremdēta sudraba nitrāta vannā, kas padarīja to jutīgu pret gaismu.
• Pēc tam mitrais stikls, kas būtu kamerā izmantotais negatīvs, tika ievietots gaismas necaurlaidīgā kastē.
• Negatīvs tā īpašajā gaismas necaurlaidīgajā turētājā tiktu ievietots kameras iekšpusē.
• Gaismas necaurlaidīgā turētājā esošais panelis, kas pazīstams kā 'tumšais slaids', kopā ar kameras objektīva vāciņu tiks noņemts uz dažām sekundēm, tādējādi uzņemot fotoattēlu.
• Gaismas necaurlaidīgās kastes tumšais priekšmetstiklis tika nomainīts, negatīvu atkal noslēdzot tumsā.
• Pēc tam stikla negatīvs tika nogādāts tumšajā telpā un izstrādāts ķīmiskās vielās un fiksēts, padarot negatīvo attēlu uz tā pastāvīgu. (Fotogrāfam, kurš Pilsoņu kara laikā strādāja uz lauka, tumšā telpa būtu improvizēta telpa zirga pajūgā.)
• Negatīvu varētu pārklāt ar laku, lai nodrošinātu attēla noturību.
• Vēlāk no stikla negatīva tiks ģenerētas izdrukas.

Slapjā plākšņu kolodijas procesam bija nopietni trūkumi

Slapjās plākšņu procesā iesaistītās darbības un ievērojamās nepieciešamās prasmes noteica acīmredzamus ierobežojumus. Fotogrāfijas, kas uzņemtas ar mitrās plāksnes procesu, no 1850. gadi līdz 1800. gadu beigām gandrīz vienmēr tos uzņēma profesionāli fotogrāfi studijas vidē. Pat fotogrāfijām, kas tika uzņemtas uz lauka pilsoņu kara laikā vai vēlāk ekspedīcijās uz Rietumiem, fotogrāfam bija jābrauc ar pilnu vagonu ar aprīkojumu.

Iespējams, pirmais kara fotogrāfs bija britu mākslinieks Rodžers Fentons, kuram izdevās nogādāt apgrūtinošu fotografēšanas aprīkojumu uz Krimas kara kaujas fronti. Fentons bija apguvis mitrās plates fotografēšanas metodi drīz pēc tam, kad tā kļuva pieejama, un izmantoja to praksē, fotografējot Lielbritānijas vidienes ainavas.

Fentons 1852. gadā devās ceļojumā uz Krieviju un fotografēja. Viņa ceļojumi pierādīja, ka jaunāko fotografēšanas metodi var izmantot ārpus studijas. Tomēr ceļošana ar aprīkojumu un nepieciešamajām ķimikālijām attēlu izstrādei būtu milzīgs izaicinājums.

Ceļot uz Krimas karu ar savu fotogrāfisko vagonu bija grūti, tomēr Fentonam izdevās uzņemt iespaidīgas fotogrāfijas. Viņa attēli, kurus mākslas kritiķi slavēja pēc viņa atgriešanās Anglijā, bija komerciāla neveiksme.

Rodžera Fentona fotofurgons, ko izmantoja Krimas karā, un viņa palīgs pozē uz tā soliņa. Kongresa bibliotēka

Kamēr Fentons bija nogādājis savu neglīto aprīkojumu uz fronti, viņš apzināti izvairījās fotografēt kara postījumus. Viņam būtu bijis daudz iespēju attēlot ievainotus vai mirušus karavīrus. Bet viņš droši vien uzskatīja, ka viņa paredzētā auditorija Lielbritānijā nevēlas redzēt šādas lietas. Viņš centās attēlot konflikta krāšņāku pusi un mēdza fotografēt virsniekus viņu uniformās.

Godīgi sakot Fentonam, slapjās plātnes process neļāva fotografēt darbību kaujas laukā. Process ļāva nodrošināt īsāku ekspozīcijas laiku nekā iepriekšējās fotografēšanas metodes, taču tam joprojām bija nepieciešams, lai aizvars būtu atvērts vairākas sekundes. Šī iemesla dēļ nevarētu būt darbības fotografēšana ar fotografēšanu ar slapju plati, jo jebkura darbība radītu izplūdumu.

Tur ir nav kaujas fotogrāfiju no pilsoņu kara, jo fotogrāfijās redzamajiem cilvēkiem bija jātur poza visā ekspozīcijas garumā.

Un fotogrāfiem, kas strādāja kaujas lauka vai nometnes apstākļos, bija lieli šķēršļi. Bija grūti ceļot ar ķimikālijām, kas nepieciešamas negatīvu sagatavošanai un attīstīšanai. Un stikla rūtis, ko izmantoja kā negatīvus, bija trauslas, un to pārvadāšana zirgu pajūgos sagādāja veselu virkni grūtību.

Vispārīgi runājot, laukā strādājošs fotogrāfs, piem Aleksandrs Gārdners kad viņš nošāva slaktiņu pie Antietam , būtu palīgs, kas sajauc ķīmiskās vielas. Kamēr asistents vagonā gatavoja stikla plāksni, fotogrāfs varēja uzstādīt kameru uz tā smagā statīva un izveidot kadru.

Pat ar palīgu palīdzot, katra Pilsoņu kara laikā uzņemtā fotogrāfija būtu prasījusi apmēram desmit minūtes sagatavošanās un izstrādes.

Un, kad tika uzņemta fotogrāfija un negatīvs tika salabots, vienmēr radās problēma ar negatīva plaisāšanu. Slavenajā Aleksandra Gārdnera Ābrahama Linkolna fotoattēlā redzami bojājumi, ko radījusi plaisa stikla negatīvā, un citās tā paša laika fotogrāfijās redzami līdzīgi trūkumi.

Pēc 1880. gadi fotogrāfiem sāka būt pieejama sausā negatīva metode. Šos negatīvus varēja iegādāties gatavus lietošanai, un tiem nebija nepieciešams sarežģīts kolodija sagatavošanas process, kā tas nepieciešams mitrās plāksnes procesā.