Henrija Fuseli murgs: 3 veidi, kā interpretēt viņa slavenāko darbu

Murgs autors Henrijs Fuseli , 1781, izmantojot Detroitas Mākslas institūtu

Henrijs Fuseli (Johans Heinrihs Füssli) bija anglošveiciešu gleznotājs (1741-1825), kurš savas dzīves laikā bija vairāk pazīstams ar savām mākslas vēstures lekcijām un rakstīšanu, nevis ar saviem mākslas darbiem. tomēr Murgs Henrija Fuseli māksla iemantotu bēdīgu slavu mākslas pasaulē pēc tās izstādes Karaliskā akadēmija 1782. gada vasarā. Tas arī kļūtu par ikonu Romantisks un gotiskie dzejnieki, rakstnieki un gleznotāji.

Murgs Autors Henrijs Fuseli

Murgs Galvenais punkts ir sieviete bezsamaņā, kas guļ pāri savai gultai, viņas mati un roka nokrīt pāri sāniem. Viņas krūtīs virsū ir dēmons vai konkrēti inkubuss, kas skatās tieši uz skatītāju. Aiz šīs ainas ir melns zirgs ar lielām baltām acīm, kas ar acīmredzamu šoku un šausmām vēro abas figūras. Aiz visām trim figūrām ir tumši sarkans aizkars.

Henrijs Fuseli īstenoja chiaroscuro tehnika (gaiša-tumša, itāļu valodā). Ar šo paņēmienu mākslinieks veido krasu un nedabisku kontrastu starp gleznas gaišajiem un tumšajiem elementiem, izgaismojot vienu figūru vai priekšmetu ar patiešām spēcīgu gaismas avotu. Šeit sievietes ķermenis ir uzmanības centrā, bet pārējā aina ir ieskauta smagos un tumšos toņos. Drosmīgie, šausminošie un cildenie elementi murgs kļuva tik populārs, ka Fuseli galu galā izveidos vairākas darba versijas, tostarp izdrukas, kuras varētu viegli izplatīt sabiedrībai. Tātad, kas padarīja gleznu tik provokatīvu? Šeit ir trīs pieejas gleznas izpratnei.

1. metode: vēsturiskais konteksts un mūsdienu uztvere

Fanu lapa ar viņu majestāšu portretiem Karaliskajā akadēmijā autors Pjērs Antuāns Martini , 1789, caur Britu muzeju Londonā

Henrijs Fuseli bija neviens svešinieks Karaliskajā akadēmijā — visu mūžu viņš bija asociētais, pēc tam profesors un visbeidzot glabātājs vairāk nekā 20 gadus. 18. un 19. gadsimtā Karaliskā akadēmija bija simbols visam, kas mākslas pasaulē tika uzskatīts par prestižu un nozīmīgu. Katru vasaru studenti, mācībspēki un slaveni un topošie mākslinieki izstādīja savus darbus ekspozīcijās no grīdas līdz griestiem un no sienas līdz sienai, ko pēc tam kritizēs Karaliskās akadēmijas vadītāji. Murgs Henrija Fuseli, kā arī simtiem citu darbu, bija mākslas elites un sabiedrības uzmanības lokā. Neilgi pēc 1782. gada izstādes sākuma tika publicēts raksts Rīta hronika par tika rakstīts Murgs :

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Fuseli kunga Murgs tāpat kā visos viņa iestudējumos ir spēcīgas ģenialitātes pazīmes; bet jāšana ir pārāk nepatīkama doma, lai tā būtu patīkama nevienam, un nav piemērota mēbelēm vai atspulgiem – Qui bono?… Tomēr, protams, nepatīkama tēma, labi izpildīta, ir labāka par vispievilcīgāko, kas ir slikti aprakstīta.

Iegravēta kopija murgs ko pēc Henrija Fuseli veidojis Tomass Bērks , 1783, caur Britu muzeju Londonā

Šajā pārskatā būtībā teikts, ka Fuseli mēģinājums gleznot pretrunīgi vērtēto tēmu bija slikta gaume un ar sliktu tehniku. Ja Fuseli būtu izdevies to uzgleznot pareizi, tas joprojām būtu strīdīgs, bet vismaz objektīvi paveikts labi. Vēl viena daudzu cilvēku sūdzība par viņa darbu kopumā bija a morāles mācība kas atņem no tā skatīšanās. Nebija ne Dieva klātbūtnes, ne Bībeles mitoloģijas, pat ne literāras morāles mācības (lai gan lielākā daļa Fuseli darbu atsaucās uz Šekspīru, Kītsu un grieķu mitoloģija ). Fuseli darbs kopumā bija saistīts ar skaistuma un šausmu līdzsvaru vai citādi sauktu par cildeno: romantiķiem pazīstams termins. Tieši šiem rakstniekiem, gleznotājiem un dzejniekiem Fuseli darbs tika visaugstāk novērtēts.

Tomēr jāatzīmē, ka, lai gan daudzi cilvēki bija satriekti par gleznu un Fuseli drosmi, Fuseli turpināja ieņemt savus cienījamos amatus akadēmijā. pēc šī izstāde. Turklāt tiem, kam glezna patika, vienkārši nevarēja ar to saņemties. The 1782. gada Karaliskās akadēmijas izstādē bija par 12 533 apmeklētājiem vairāk nekā iepriekšējā gadā . Arī pēc izstādes noslēguma sabiedrības vēlme apskatīt un iegūt šo gleznu bija tik liela, ka Fuseli ne tikai taisīja citu tās versiju, bet arī lika taisīt nospiedumus.

Lēdija Makbeta sagrāba dunčus autors Henrijs Fuseli , apm. 1812, caur Teitu, Londonā

18. gadsimta beigās Anglijā tas bija aizraujoši daudziem, jo ​​nelielas kopijas izdrukas izmaksas bija pieejamas lielākajai daļai. Tajā pašā laikā, prestižo Karaliskās akadēmijas stipendiātu acīs, lēmums padarīt lētāku viņa darbu padarīja Fuseli mazāk mākslinieku. Šāda perspektīva viņam sekos arī pēc nāves, kur elitārās mākslas aprindas viņa mākslas vēstures rakstus un lekcijas uzskatīja par ģēniju, bet mākslas darbus un pat personību kā nedaudz ekscentrisku.

2. metode: gotika

Viktors Frankenšteins vēro savas radības pirmos satricinājumus autors Teodors Holsts, V. Šoveljē , 1831, izmantojot Wellcome kolekciju Londonā

Henrija Fuseli darbs bieži tiek aprakstīts žanra ietvaros Romantisms , kas attiecas uz to, daži zinātnieki to sauc par vienu no tā apakšžanriem: gotika . Kamēr romantisms mudināja izpētīt dziļākas emocionālas tēmas, piemēram, cilvēces vietu dabā, gotika spēra to soli tālāk, iegremdējot bieži tumšos un tabu tematos.

Tātad, kas padara Murgs autors Henrijs Fuseli Gothic? Visspilgtākais ir jēdziena lietojums cildens , kas nozīmē tik ļoti elpu aizraujošu skaistā un biedējošā veidā. Līdzīgi kā mūsdienu šausmu filmās, kurās tās var likt skatītājam vēlēties novērst skatienu, bet nespēj novērst skatienu, Murgs izraisīja šo pašu sajūtu Karaliskās akadēmijas viesos. Varbūt skatītājs skatās no bažām par sievieti – vai viņa tikai guļ vai ir savainota, vai pat mirusi? Kādi ir dēmoniskā inkuba motīvi?

Izbiedētas iztēles greznība pār Udolfo lappusēm autors C.E. Brooks , 1907, no Džeinas Ostinas Nortangeras abatija

Murgs neslēpjas aiz smalkām simboliskām niansēm: tās tēma ir skaidra un intensīva. Šī virsmas līmeņa trieciena vērtība tiek koplietota Gotiskā rakstība , kas ir biedējoša, vardarbīga un satraucoša. Šī ir ierīce, ko autors izmanto, lai atklātu personiskas vai sabiedriskas bažas, kuras citos žanros, visticamāk, netiktu pieminētas. Kamēr skatītājs skatās uz šo gleznu un, iespējams, sāk norūpēties par sievietes labklājību, Fuseli izdodas izklaidēt tādas tēmas kā vardarbība ģimenē un seksuāla vardarbība . Šī iespēja vēl vairāk nostiprinās, kad saprot, ka pēc definīcijas an inkubuss ir vīriešu dzimuma seksuāls dēmons, kurš medī nevainīgas sievietes.

3. metode: psihoanalīze

Henrija Fuseli pašportrets autors Henrijs Fuseli , izmantojot Mākslas fondu

Vēl viena šī darba izpratnes metode ir Henrija Fuseli paša nodomu izpēte tā tapšanā. Kāpēc viņš uzgleznoja tik konfrontējošu un pretrunīgu tēlu? Daži zinātnieki norāda, ka ar to varētu tikt galā romantisks noraidījums . Tajā laikā Fuseli gleznoja murgs , viņam bija darīšana ar ilgu un nelaimīgu romānu ar sievieti savā sociālajā lokā Annu Landoltu. Landolts bija saderināts, lai būtu precējies ar citu vīrieti, un nemīlēja Fuseli. Vēstulē tuvam draugam Fuseli raksta par savu sapni par Annu un viņa (zemapziņas) vēlmi būt kopā ar viņu romantiski un seksuāli. Viņš raksta :

Pagājušajā naktī es viņu liku gultā kopā ar mani - mētāju manas gultas drēbes, apskāviens-laupītājs - apviju manas karstās un cieši savilktās rokas, sapludināju viņas ķermeni un dvēseli kopā ar manējo - izlēju viņā savu garu, elpu un spēku. Ikviens, kas viņai pieskaras, tagad pārkāpj laulību un incestu! Viņa ir mana, un es esmu viņas. Un es viņu ņemšu.

Tagad, ja apvienotu gotikas iespaidu, kas saistīts ar inkubatoru ar sievieti, ar Henrija Fuseli seksuālo un romantisko neapmierinātību ar Annu, viņa motīvs kļūst skaidrāks. Sapņā Fuseli vēlas novērst Landoltas un viņas līgavaiņa laulības noslēgšanos, lai sabiedrības acīs viņu seksuāli valdītu.

Jaunas dāmas portrets (iespējams, Anna Landolt) autors Henrijs Fuseli 18. gadsimta beigās, izmantojot Detroitas Mākslas institūtu

Skatītājs varētu jautāt, vai Henrijs Fuseli projicējas inkubatorā? Vai viņam patiešām ir ļaunprātīgi nodomi un vai viņš izmanto šo darbu kā savas problēmas izeju? Vai arī Fuseli ir tumšais zirdziņš stūrī, kas šausmās vēro ainu gluži kā skatītājs? Ja Fuseli ir zirgs, vai viņš inkubatorā skatās zemapziņas un ļaunprātīgu sevis versiju un mēģina ierobežot šos vardarbīgos impulsus? Vai arī viņš uzskata Annas līgavaini un laulību tikpat zvērīgu kā dēmons, bet viņš ir nevainīgs blakussēdētājs?

Šīs gleznas iespējamos psiholoģiskos motīvus un simbolus vēl saistošākus padara fakts, ka aizmugurē 1781. g. Murgs glezna ir vēl viena glezna: portrets, kas mākslas vēsturnieki uzminējuši, ka tā ir pati Anna Landolta .

Henrija Fuseli mantojums Murgs

Murgs Henrijs Fuseli viņa dzīves laikā daudzas mākslas elites norakstīja kā mežonīgu un skandalozu. Vienlaikus tas sasaucās ar gotikas un romantisma mākslas un literatūras kustībām, nostiprinot Fuseli vietu mākslas vēsturē. Gadu desmitiem pēc viņa nāves, kopijas Murgs var atrast mājās Zigmunds Freids un Mērija Šellija, un tā tiks izmantota kā iedvesma politiskajām karikatūrām laikrakstos. Līdz pat šai dienai viņa darbs turpina šokēt, pārsteigt un mulsināt mākslas vēsturniekus visā tās vizuālajā sarežģītībā.