Vārda “Forma seko funkcijai” nozīme

Slavenā arhitektūras frāze teica, ka dizainam jāatspoguļo aktivitātes

sarkana mūra augstceltne ar trīs atšķirīgiem ārējiem dizainiem

1891. gada Veinraita ēka Sentluisā, Misūri štatā.

Raimonds Boids/Getty Images





“Forma seko funkcijai” ir arhitektūras frāze, kas bieži dzirdēta, nav labi saprotama un kuru studenti un dizaineri karsti apsprieduši jau vairāk nekā gadsimtu. Kurš mums deva visslavenāko frāzi arhitektūrā, un kā Frenks Loids Raits paplašināja tās nozīmi?

Key Takeaways

  • Frāzi “forma seko funkcijai” izdomāja arhitekts Luiss H. Salivans savā 1896. gada esejā “Mākslinieciski aplūkotā augstā biroja ēka”.
  • Paziņojums attiecas uz ideju, ka debesskrāpja ārējam dizainam jāatspoguļo dažādas interjera funkcijas.
  • Wainwright ēka Sentluisā, Misūri štatā, un Prudential ēka Bufalo, Ņujorkas štatā, ir divi debesskrāpju piemēri, kuru forma atbilst to funkcijām.

Arhitekts Luiss Salivans

Dzimis Bostonā, Masačūsetsā, Luiss Salivans (1856-1924) palīdzēja radīt Amerikas debesskrāpja pionieri galvenokārt Vidējos Rietumos, radot 'Salivanesque' stilu, kas mainīja arhitektūras seju. Salivans, viena no Amerikas arhitektūras izcilajām figūrām, ietekmēja arhitektūras stila valodu, kas raksturoja to, kas kļuva pazīstams kā Čikāgas skola .



Bieži dēvēts par Amerikas pirmo patiesi moderno arhitektu, Salivans apgalvoja, ka augstas ēkas ārējam dizainam (formai) jāatspoguļo darbības (funkcijas), kas notiek tās sienās, ko pārstāv mehāniskās iekārtas, mazumtirdzniecības veikali un biroji. Viņa 1891. gadā celtā Veinraita ēka Sentluisā, Misūri štatā, ir ikoniska Salivana filozofijas un dizaina principu izstāde. Ievērojiet šīs agrīnās tērauda karkasa augstās ēkas terakotas fasādi: apakšējos stāvos ir nepieciešama atšķirīga dabiskā apgaismojuma logu konfigurācija nekā iekštelpu biroja telpu centrālajos septiņos stāvos un augšējā bēniņu zonā. Vainraita trīsdaļīgā arhitektūras forma ir līdzīga partneru Adlera un Salivana augstākajai 1896. gada Prudential Guaranty Building ēkai Bufalo, Ņujorkā, līdzīga forma, jo šīm struktūrām bija līdzīgas funkcijas.

daudzstāvu brūnā terakota plaķētas biroja ēkas abpusējā augšējā daļa, taisnstūra logu rindas un viena apaļo logu augšējā rinda

Piesardzīga garantija Bufalo, Ņujorkā. Dacoslett/Wikimedia Commons/CC BY-SA



Debesskrāpju pieaugums

Debesskrāpis bija jauns 1890. gados. Uzticamāks tērauds tiek ražots Bessemer procesā var izmantot stabiem un sijām. Tērauda karkasa stiprība ļāva ēkām būt augstākas, neizmantojot biezas sienas un lidojošus kontrforsus. Šis ietvars bija revolucionārs, un Čikāgas skolas arhitekti zināja, ka pasaule ir mainījusies. ASV pēc Pilsoņu kara bija mainījusies no laukiem uz pilsētu, un tērauds kļuva par jaunas Amerikas pamatelementiem.

Augsto ēku galvenais lietojums — biroja darbi, kas ir ēkas blakusprodukts Industriālā revolūcija — bija jauna funkcija, kurai nepieciešama jauna pilsētvides arhitektūra. Salivans saprata gan šo vēsturisko izmaiņu apmēru arhitektūrā, gan iespēju, ka skaistums var palikt aiz muguras, steidzoties kļūt par garāko un jaunāko. 'Augās biroju ēkas dizains ieņem savu vietu ar visiem citiem arhitektūras veidiem, kas tapuši laikā, kad arhitektūra, kā tas ir noticis reizi daudzos gados, bija dzīva māksla.' Salivans vēlējās būvēt skaistas ēkas, piemēram, grieķu tempļus un gotiskās katedrāles.

Viņš nolēma definēt dizaina principus savā 1896. gada esejā, ' Mākslinieciski apsvērtā augstā biroja ēka”, kas tika publicēta tajā pašā gadā, kad Bufalo pieaudzis Prudential Guaranty Building. Salivana mantojums — ne tikai iedvesa idejas viņa jaunajam māceklim, Frenks Loids Raits (1867-1959) — bija jādokumentē daudzfunkcionālu ēku projektēšanas filozofija. Salivans izteica savus uzskatus vārdos, idejās, par kurām joprojām tiek runāts un apspriests šodien.

zema leņķa skats uz brūno agrīno debesskrāpi, skatoties uz augšu no apakšējiem stāviem

Prudential Building, 1896, Bufalo, Ņujorka. Dacoslett/Wikimedia Commons/CC BY-SA



Veidlapa

'Visām lietām dabā ir forma,' sacīja Salivans, 'tas ir, forma, ārējs izskats, kas mums norāda, kas tās ir, kas tās atšķir no mums pašiem un vienu no otra.' Tas, ka šīs formas “izpauž lietas iekšējo dzīvi”, ir dabas likums, kas jāievēro jebkurā organiskā arhitektūrā. Salivans ierosina, ka debesskrāpja ārējam 'apvalkam' ir jāmaina izskats, lai atspoguļotu iekšējās funkcijas. Ja šī jaunā organiskā arhitektūras forma būtu daļa no ēkas dabiskā skaistuma fasāde vajadzētu mainīties, mainoties katrai interjera funkcijai.

Funkcija

Kopējās iekštelpas pēc funkcijas ietvēra mehāniskās saimniecības telpas, kas ir zemākas par pakāpi, komerciālās telpas apakšējos stāvos, vidusstāvu biroji un augšējā bēniņu zona, ko parasti izmanto uzglabāšanai un ventilācijai. Salivana biroja telpu apraksts sākumā varēja būt organisks un dabisks, taču gadu desmitiem vēlāk daudzi cilvēki izsmēja un galu galā noraidīja Salivana dehumanizāciju, ko viņš arī izteica ' Mākslinieciski aplūkotā augstā biroja ēka:



' nenoteikts skaits stāstu par birojiem, kas sakrauti pa līmeņiem, viens līmenis tāpat kā cits līmenis, viens birojs tāpat kā visi pārējie biroji, birojs ir līdzīgs šūnai šūnā, tikai nodalījums, nekas vairāk '

Biroja rašanās bija dziļš notikums Amerikas vēsturē, pagrieziena punkts, kas ietekmē mūs pat šodien. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka Salivana 1896. gada frāze “forma seko funkcijai” ir atbalsojusies cauri laikmetiem, dažreiz kā skaidrojums, bieži kā risinājums, bet vienmēr kā dizaina ideja, ko 19. gadsimtā izteica viens arhitekts.

Forma un funkcija ir viens

Salivans bija Raita, viņa jaunā zīmētāja, mentors, kurš nekad neaizmirsa Salivana nodarbības. Tāpat kā ar Salivana dizainu, Raits uztvēra savus vārdus Cienījamais Meistar ('dārgais meistars') un padarīja tos par saviem: 'Forma un funkcija ir viens.' Viņš sāka uzskatīt, ka cilvēki nepareizi izmanto Salivana ideju, reducējot to līdz dogmatiskam sauklim un attaisnojumam 'neprātīgām stilistiskām konstrukcijām'. Pēc Raita teiktā, Salivans izmantoja šo frāzi kā sākumpunktu. Sākot ar “no iekšpuses uz āru”, jēdziens, ka Salivana funkcijai iekšienē jāapraksta ārējais izskats, Raits jautā: “Zemei jau ir forma. Kāpēc gan nesākt dot uzreiz, to pieņemot? Kāpēc gan nedot, pieņemot dabas dāvanas?'



Tātad, kādi ir faktori, kas jāņem vērā, veidojot ārpusi? Raita atbilde ir dogma par organiskā arhitektūra ; klimats, augsne, būvmateriāli, izmantotā darba veids (mašīnveidots vai roku darbs), dzīvā cilvēka gars, kas veido ēku 'arhitektūru'.

Raits nekad nenoraida Salivana ideju; viņš liek domāt, ka Salivans nav aizgājis pietiekami tālu intelektuāli un garīgi. 'Mazāk ir tikai vairāk tur, kur vairāk nav labi,' rakstīja Raits. 'Forma seko funkcijai' ir tikai dogma, līdz jūs saprotat augstāko patiesību, ka forma un funkcija ir viens.



Avoti

  • Gūtheims, Frederiks, redaktors. 'Frank Loids Raits par arhitektūru: atlasīti raksti (1894-1940).' Grossetas universālā bibliotēka, 1941. gads.
  • Salivans, Luiss H. 'Mākslinieciski aplūkotā augstā biroja ēka.' Lippincott's Magazine, 1896. gada marts.
  • Raits, Frenks Loids. 'Arhitektūras nākotne'. New American Library, Horizon Press, 1953.