Vai renesanses mākslinieki nozaga viens otra idejas?
Renesanse bija neticams mākslas vēstures periods, kad notika liels mākslas uzplaukums visā Itālijā, seko liela daļa Eiropas. Šajā laikā pirmo reizi radās individuālā mākslinieka ego jēdziens mākslinieki sāka parakstīt savus darbus, lai pierādītu tā oriģinalitāti . Neskatoties uz to, daudziem veiksmīgākajiem māksliniekiem bija asistentu un sekotāju komandas, kas palīdzēja viņiem strādāt. Tas izplūda robežas starp veidotāju un palīgu. Lai padarītu situāciju vēl sarežģītāku, citu mākslinieku darbu vai ideju atdarināšana, atdarināšana un pat zagšana bija pārsteidzoši izplatīta prakse. renesanse . Sīkāk aplūkosim sarežģītos veidus, kā mākslinieki aizņemties vai nozagt viens otra mākslu šajā monumentālajā vēstures periodā.
Renesanses mākslinieki atdarināja viens otra idejas
Jacopo Tintoretto, Piena ceļa izcelsme, 1575-80, caur Medium
Renesanses laikā bija ierasts, ka nezināmi vai topošie mākslinieki atdarināja savu veiksmīgāko laikabiedru stilu, lai iegūtu vairāk pasūtījumu. Taču pārsteidzoši bieži bija arī tas, ka mākslinieki, kuriem bija sava ienesīga mākslas prakse, idejas meklēja savu augstāko konkurentu mākslā. Piemēram, itāļu mākslinieks Džeikopo Tintoreto atdarināja stilu Paolo Veronēze lai viņš varētu nodrošināt pasūtījumu ar Crociferi baznīcu. Tintoretto vēlāk atdarināja sava lielā sāncenša krāsas un glezniecības stilu Ticiāns savā šedevrā Piena ceļa izcelsme, 1575-80, cerot piesaistīt dažus Ticiāna klientus savā veidā.
Renesanses mākslinieki bieži pabeidza vai apgleznoja konkurentu nepabeigtus darbus
Leonardo da Vinči, Dzijas vītāja Madonna, 1501. gads , izmantojot Skotijas Nacionālās galerijas
Vēl viena renesanses prakse bija māksliniekiem pabeigt nepabeigtus šedevrus, kurus bija aizsākuši augsta līmeņa mākslinieki. Bieži vien tie, kas pabeidza mākslas darbu, bija sākotnējā mākslinieka mācekļi, tāpēc viņi zināja, kā kopēt sava meistara stilu. Itāļu gleznotājs lorenco loto veicināja šo praksi, testamentā atstājot nepabeigtos uzdevumus, lai viņa māceklis Bonifacio de' Pitati pabeigtu. Daži ideju tālāknodošanas gadījumi bija mazāk veiksmīgi — Leonardo Da Vinči Dzijas vītēja Madonna, 1501, mēs skaidri redzam atšķirību starp lielā meistara stilizētu sfumato roku figūrās un kontrastējošo nezināmā gleznotāja stilu, kurš pabeidza fonu. Turpretim Ticiāns veiksmīgi pabeidza virkni nepabeigto Palma il Vecchio darbu un Giorgione augstā līmenī.
Renesanses mākslinieki atjaunoja slavenus pazudušus mākslas darbus
Ticiāns, Doge Andrea Gritti, 1546-1550, caur Vašingtonas Nacionālo mākslas galeriju
Vai jums patīk šis raksts?
Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu
Paldies!Laikā renesanse un ne tikai, mākslinieki dažreiz atjaunoja pazaudētus, bojātus vai iznīcinātus mākslas darbus. Piemēram, pēc ugunsgrēkiem Dodžu pilī 1570. gadā daudzi mākslinieki ieraudzīja iespēju atjaunot nodegušās gleznas. Tintoreto ātri izgāja no mērķa, atjaunojot savu Ticiāna versiju Dodža Andrea Gritti votīvs portrets, 1531, kam bija pārsteidzoša līdzība ar Ticiāna izdzīvojušajiem tā paša Dodža portretiem.
Daži nozaga idejas un skices
Parmigianino darbs uz papīra, izmantojot Tutt Art
Zādzība bija profesionāla bīstamība Renesanse mākslinieks. Taču tie nebija lielie šedevri, pēc kuriem zagļi tiecās – tā vietā viņi meklēja sāncenšu skices, maketus vai nepabeigto darbu, ko viņi cerēja nodot kā savējos. Lai gan tolaik šādiem pētījumiem un modeļiem bija maza reāla vērtība, tajos ietvertās idejas bija kā zelta putekļi, tik ļoti, ka veiksmīgākie renesanses mākslinieki savas vērtīgās idejas un nepabeigtos darbus slēpa zem atslēgas. Tomēr paša mākslinieka uzticamie studijas palīgi un darbinieki kļuva par bēdīgi slavenajiem zagļiem, jo viņiem bija nefiltrēta piekļuve sava meistara dārgumu krātuvēm.
Parmidžanīno un Mikelandželo bija studijas zādzības upuri
Mikelandželo Buonarroti, Il Sogno (Sapnis) figūru pētījums, 1530. izmantojot CBS News
Vadošais itāļu renesanses mākslinieks Parmigianino savus zīmējumus un izdrukas glabāja aizslēgtā veikalā, taču ar to nepietika, lai atturētu zagļus no ielaušanās un nozagšanas. Vēlāk viņa palīgs Antonio da Trento tika atzīts par vainīgu noziegumā, taču nozagtā māksla tā arī netika atrasta. Līdzīgi iebruka tēlnieks Bakcio Bandinelli Mikelandželo studija, kurā tiek veikti 50 figūru pētījumi un virkne mazu modeļu, tostarp mākslinieka sakrālās idejas par Jauno sakristeju.