Pīters Brēgels vecākais: flāmu renesanses meistars

Sīkāka informācija par Bābeles torņa ēku, Pīters Brēgels Vecākais, 1563, izmantojot Vīnes Mākslas vēstures muzeju; un Zemnieku kāzas, Pīters Brēgels vecākais, apm. 1567, izmantojot Vīnes Mākslas vēstures muzeju

Pīters Brēgels vecākais bija pirmais no ražīgās flāmu gleznotāju dinastijas. Ar saviem spilgtiem zemnieku attēlojumiem, sīki detalizētām ainavām un fantastiskiem briesmoņiem piepildītām ainām Brēgels bija unikāls mākslinieks, un mūsdienās tiek uzskatīts par flāmu renesanses meistars un žanra glezniecības pionieris.

Noslēpums, kas ieskauj Pītera Brēgela agrīno dzīvi

Bābeles torņa ēka , Pīters Brēgels vecākais , 1563, izmantojot Vīnes Mākslas vēstures muzeju

Lai gan viņš mūsdienās ir slavens flāmu renesanses mākslinieks, Pītera Brēgela vecākā agrīno dzīvi apvij daudzi noslēpumi. Vai viņš savu vārdu ieguva sava tēva vārdā, paraža, kas pastāvēja jau 16. gadsimtā? Vai viņa uzvārds cēlies no ciema, kurā viņš dzimis? Kāda bija precīza viņa dzimšanas vieta? Vai viņš nāca no zemnieku ģimenes vai izglītotāka vides? Vēsturnieki nevar vienoties par šiem jautājumiem, un mūsdienās līdzās pastāv vairākas teorijas.

Viens no tā laika pazīstamākajiem flāmu gleznotājiem un mākslas vēsturniekiem Karels van Manders publicēja savu slaveno Gleznotāju grāmata ( Gleznotāja grāmata ) 1604. gadā. Kopā ar Džordžo Vasari renesanses gleznotāju biogrāfiskie stāsti, van Mandera grāmata ir viens no primārajiem informācijas avotiem gan flāmu gleznotāju, gan citu mākslas vēstures personību dzīvē un daiļradē. Gleznotāja grāmata stāsta par vairāk nekā 250 gleznotāju dzīvi un darbiem, sākot no senās Ēģiptes, Grieķijas un Romas līdz 16. gadsimta vācu, itāļu un nīderlandiešu māksliniekiem.

Harvesteri (vasaras beigās) , Pīters Brēgels vecākais , 1565, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju

Van Manders uzrakstīja nodaļu par Pīteru Brēgelu. Viņš aprakstīja gleznotāja dzimšanas vietu, ciematu netālu no Bredas, no kura viņš ieguva savu vārdu Bruegel ; van Manders gleznotāja vārdam izmantoja divas dažādas rakstības rakstības. Tomēr noslēpums paliek, jo viņa aprakstam atbilst divas dažādas vietas. Pirmais ir Bruegel , ciems netālu no Bredas mūsdienu Nīderlandes dienvidos. Otrais ir ciems Brogels vai Bruegel netālu no Brī pilsētas, kas agrāk bija pazīstama kā Atloks vai Breda latīņu valodā, mūsdienu Beļģijā, netālu no Nīderlandes robežas.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Nav arī skaidrības par viņa dzimšanas datumu, lai gan speciālisti ir konstatējuši, ka tas bija no 1525. līdz 1530. gadam. Skaidrs ir gads, kad Pīters Brēgels pievienojās Antverpenes Svētā Lūka ģilde , 1551. Saskaņā ar van Mandera teikto, Brēgels pirms tam strādāja pie cita izcilā flāmu gleznotāja, Pīters Koks van Aelsts . 1563. gadā Bruegel apprecējās ar Coecke van Aelst meitu Mayken Coecke.

Šķērsojot Alpus, Brēgels norija kalnus un klintis, lai izspļautu tos uz saviem audekliem un paneļiem

Līdzība par Sējēju , Pīters Brēgels vecākais , 1557, izmantojot Timkena mākslas muzeju

Šis dīvainais citāts no Karela van Mandera grāmatas attiecas uz Pītera Brēgela ceļojumu uz Itāliju. 1520. un 30. gados mākslinieki no Zemvalstīm devās uz Itāliju savas mākslinieciskās izglītības ietvaros. The flāmi , kā viņus sauca, pētīja itāļu meistari un nokopēja viņu darbu. Sekojot šai tendencei, Brēgels devās uz Itāliju 1553.-54. Tomēr viņa uzmanību piesaistīja dramatiskās Alpu kalnu ainavas, nevis vecmeistaru gleznas.

Viņa ceļojuma mērķis nebija itāļu meistaru atklājums, bet gan dabas zināšanas. Viņš atgriezās mājās ar daudziem ainavu zīmējumi , daži no tiem kalpoja kā drukas modeļi. Tajā laikā Pīters Brēgels strādāja pie Hieronymus Cock, drukātā izdevēja un izplatītāja Antverpenē un biedrs Antverpenes Svētā Lūka ģilde . Hieronīms, iespējams, sponsorēja Brēgela ceļojumu uz Itāliju. Toreiz izdrukas bija viens no nedaudzajiem zināšanu izplatīšanas līdzekļiem. Tāpēc Brēgels uzzīmēja dramatiskas kalnu ainavas, kas nekad nav redzēts Nīderlandes un flāmu teritoriju līdzenajos apgabalos.

Liela Alpu ainava , Pīters Brēgels vecākais un Johanness un Lūkass van Doetekums , apm. 1555-56, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju

No 1555. līdz 1556. gadam Pīters Brēgels izveidoja divpadsmit Alpu ainavu zīmējumu sēriju, kas kalpoja par drukas modeļiem. Mākslinieks attīstīja savu ainavu zīmēšanas tehniku, ietekmējot visu viņa turpmāko produkciju. Brēgels smēlies iedvesmu itāļu meistaru darbos; tomēr viņš atbrīvojās no jebkādiem noteikumiem, lai izstrādātu savu unikālo stilu. Viņš precīzi un detalizēti attēloja dabas elementus. Katrai sastāvdaļai bija vienāda nozīme; galvenais Bruegel stila aspekts.

Bruegel kā The Otrais Hieronīms Bošs

Mad Me (Dull Gret) , Pīters Brēgels vecākais , 1561, caur Mayer van den Bergh muzeju

Pītera Brēgela darbi bieži tiek salīdzināti ar viņa priekšgājēja gleznām, Hieronīms Bošs , Early meistars Nīderlandes renesanse . Brēgels nekad nav saticis Bošu, jo viņš dzimis gandrīz desmit gadus pēc viņa nāves, taču viņš zināja savu darbu. Viņu gleznās nenoliedzami ir būtiska līdzība; haotiskas ainavas ar tik daudzām figūrām acs diez vai zina, kur likties. Bošs īpaši iedvesmoja Pītera Brēgela agrīnos darbus, īpaši viņa attēlojumu par ļaunajiem spēkiem, kas pārvalda pasauli.

Detaļa par traku Megu (Dull Gret) , Pīters Brēgels vecākais , 1561, izmantojot Mayer van den Bergh muzeju

Viens no Brēgela zīmējumiem, Lielas zivis ēd mazas zivis , pat tika pārdots kā Hieronīma Boša ​​darbs. Uz 1556. gada zīmējuma ir Brēgela paraksts, bet uz 1557. gada iegravētās versijas ir Hieronīms Boss. Izgudrotājs apakšējā kreisajā stūrī. Varbūt Brēgels to izveidoja pēc kāda no Bosch darbiem vai apzināti pievienoja Bosch parakstu, lai pārdotu gravējumu, jo Bosch tajā laikā bija slavenāks par Brēgelu.

Lielas zivis ēd mazas zivis (gravēšana) , Pīters Brēgels vecākais un Pīters van der Heidens , 1557, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju; ar Lielas zivis ēd mazas zivis (zīmējums) , Pīters Brēgels vecākais , 1556, caur Vīnes Albertīna muzeju

Atšķirība starp Bosch un Brēgela darbs slēpjas viņu pasaules redzējumā. Boša gleznas ilustrē cilvēces neveiksmes — viņš spilgti attēloja trakojošus elles, sodu par cilvēku ļaundarībām. No otras puses, Brēgelam bija mazāk tumšs redzējums par cilvēci. Ļaunie spēki bija daļa no pasaules, taču tie bija mazāk pamanāmi. Turklāt Brēgels savās gleznās paaugstināja dievišķo klātbūtni, rūpīgi attēlojot detalizētus dabas elementus — liecību par Dieva radīšanu. Bošam cilvēki bija lemti dzīvei ellē, savukārt Brēgela vīzija bija cerīgāka — cilvēki centās dzīvot savu dzīvi, izvairoties no velna slazdiem.

Brēgels Zemnieks Or Pīters Dēlis

Zemnieku kāzas , Pīters Brēgels vecākais , apm. 1567, izmantojot Vīnes Mākslas vēstures muzeju

Pītera Brēgela salīdzinoši īsās mākslinieciskās karjeras zelta laikmets sakrita ar viņa pārcelšanos no Antverpenes uz Briseli 1563. gadā. Zemnieku ainas kļuva par viņa izvēlēto tēmu, un viņš veidoja mazāk fantastisku ilustrāciju.

Karels van Manders savā grāmatā aprakstīja Pīteru Brēgelu vecāko Gleznotājs-grāmata : Daba bija brīnišķīgi priecīga par viņas izvēli, kad kādā neskaidrā Brabantes ciematā viņa izvēlējās apdāvināto un asprātīgo Pīteru Brēgelu, lai gleznotu viņu un viņas zemniekus un veicinātu mūžīgo glezniecības slavu Nīderlandē.

Bērnu spēles , Pīters Brēgels vecākais , 1560, izmantojot Vīnes Kunsthistorisches Museum

Van Manders rakstīja arī par Brēgela gleznotajām drellerēm. Viņš skaidroja, ka skatītāji, ieraugot mākslinieka darbu, nevarēja nesmaidīt vai pasmieties. Šāda sabiedrības reakcija tajā laikā ļoti veicināja viņa slavu. Patiešām, 16. gadsimts Lejas zemēs bija politiskās un sociālās nenoteiktības laiks. The Holandiešu sacelšanās sāka trakot 1560. gados. Līdz ar to mēris, nabadzība un reliģiskais despotisms noteica parasto cilvēku dzīvi.

Brēgels negleznoja dievus vai muižniekus, kā to darīja itāļu renesanses mākslinieki. Tā vietā viņa ainavas apdzīvoja zemnieki un vienkārša tauta. Ikdiena gleznotāju aizrāva. Brēgelam bija labs klients un dārgais draugs, tirgotājs Hanss Frankerts, ar kuru viņam bija kopīga aizraušanās ar zemnieku dzīves vērošanu. Brēgelam un Frankertam patika apmeklēt ciema gadatirgus un kāzas, darboties kā viena no laulātā ģimenes locekļiem, pat piedāvāt dāvanas. Viņi bija liecinieki vienkāršajām zemnieku manierēm, viņu dejām, mīlas stāstiem un dzīrēm. Brēgels viņus attēloja ar lielu cilvēcību, attēlojot viņu ikdienas cīņas un priekus.

Žanra glezniecības pionieris: Mednieki sniegā

Mednieki sniegā (ziema) , Pīters Brēgels vecākais , 1565, izmantojot Vīnes Kunsthistorisches Museum

Pīters Brēgels gleznoja Mednieki sniegā eļļa uz paneļa 1565. gadā. Šis šedevrs pilnībā ilustrē Brēgela žanra glezniecības meistarību. Žanra glezniecība ir mākslas veids, kas attēlo ainas no ikdienas dzīves un vienkāršu cilvēku parastajām darbībām. Žanra ainas uzplauka 17. gadsimta Nīderlandes glezniecības zelta laikmetā. Brēgela vecākā laikā reliģiskās gleznas bija norma. Tā vietā Pīters atstāja reliģiskas ainas uz savu aizņemto ainavu fonu vai vienkārši izgrieza tās.

Sīkāka informācija par Mednieki sniegā (ziema) , Pīters Brēgels vecākais , 1565, izmantojot Vīnes Kunsthistorisches Museum

Mednieki sniegā bija daļa no Gada mēneši cikls, slavens sešu lielu paneļgleznu ansamblis ilustrē sešus gada periodus. Pīters Brēgels šo sēriju veidoja Antverpenē dzīvojošam tirgotājam baņķierim un mākslas kolekcionāram Nikolajam Džondželinkam. Paneļi, iespējams, bija paredzēti viņa greznās ēdamistabas sienām. Mūsdienās joprojām pastāv tikai pieci no sešiem paneļiem. Kopā ar Gada mēneši , Jonghelinck piederēja arī citi Brēgela darbi, kopā sešpadsmit gleznas, tostarp slavenā Bābeles tornis , eļļa uz koka paneļa.

Lai gan mūsdienās skaitām tikai četrus gadalaikus, 16. gadsimtā cilvēki gadu sadalīja sešos divu mēnešu periodos. Mednieki sniegā neapšaubāmi pārstāv ziemas mēnešus decembrī un janvārī. Bruegel gleznoja sniegotu ainavu, kas piepildīta ar neskaitāmiem cilvēkiem un dzīvniekiem, ilustrējot ikdienas aktivitātes šajā gadalaikā. Viņš izmantoja ierobežotu krāsu diapazonu un spēlēja ar gaišāku un tumšāku toņu kontrastu, panākot reālistisku atveidojumu.

Sīkāka informācija par Mednieki sniegā (ziema) , Pīters Brēgels vecākais , 1565, izmantojot Vīnes Kunsthistorisches Museum

Aina lieliski ataino gada tumšāko periodu. Mednieki atgriežas no savas ekspedīcijas, nesot tikai niecīgu medījumu, lapsu, bet zemnieki cenšas savaldīt uguni, draudot aizdedzināt krodziņu. Tālāk ainavā deg cita māja. Kraukļi debesīs dīvainā kārtā atgādina tumšās slidotāju figūras uz ledus. No vienas puses, aina ir pilna ar neredzētiem draudiem. Savukārt pieaugušie un bērni bezrūpīgi slido pa aizsalušajiem dīķa ūdeņiem – patiesa Brēgela pasaules ilustrācija.

Pīters Brēgels vecākais un viņa pēcnācēji: flāmu gleznotāju dinastija

Putnu slazds , Pīters Brēhels jaunākais , 1631, izmantojot Sotheby’s

Pīteram Brēgelam vecākajam, kā viņu pazīst mūsdienās, un viņa sievai Maikenai Kokei bija divi dēli: Pīters Brēgels jaunākais un Jans Brēgels vecākais. Brēgeļa dēli izmantoja sava vārda oriģinālo rakstību, ko viņu tēvs bija mainījis 1559. gadā, atmetot h. Abi sekoja sava tēva mākslinieciskajam ceļam. Pīters pieņēma sava tēva stilu un izgatavoja daudzas viņa darbu kopijas, jo bija liels pieprasījums pēc meistara gleznām. Jans veidoja savu meistara reputāciju flāmu gleznotāju vidū 17. gadsimta sākuma holandiešu zelta laikmetā, bieži strādājot kopā ar savu tuvu draugu. Pēteris Pols Rubenss .

Ziedi koka traukā Jans Brēgels vecākais , apm. 1606-07, izmantojot Vīnes Kunsthistorisches Museum

Gan Pīteram Brēhelam jaunākajam, gan Janam Brēhelam vecākajam bija arī dēli, kuri turpināja ģimenes mākslinieciskās tradīcijas, veidojot vairāku gleznotāju paaudžu dinastiju. Mūsdienās Pīters Brēgels vecākais tiek uzskatīts par flāmu renesanses meistaru. Viņš neapšaubāmi bija unikāls un tālredzīgs gleznotājs un ilustrators, piedāvājot mums spilgtus sava laika cilvēku attēlus.