Art

J.P. Morgans: Amerikas mākslas kolekcionāru princis

  jp morgan leģendārais amerikāņu mākslas kolekcionārs





Lielākā daļa cilvēku pazīst Džonu Pjēronu (J.P.) Morganu (1837-1913) kā zelta laikmeta banku magnātu un finanšu institūcijas JP Morgan Chase dibinātāju. Daži viņu pazīst kā bibliofilu, kas ir atbildīgs par Morgana bibliotēkas izveidi Ņujorkā. Tomēr salīdzinoši maz cilvēku apzinās, ka viņš bija arī izcilākais amerikāņu mākslas kolekcionārs, izmantojot savu milzīgo bagātību, lai iegādātos mākslas darbus tādā apjomā, kas atbilst tikai renesanses laika prinčiem un Krievijas ķeizarienes. Būdams Metropolitēna mākslas muzeja prezidents, donors un faktiskais valdnieks, Morgans veidoja Amerikas Savienoto Valstu nozīmīgāko mākslas muzeju atbilstoši savai gaumei un redzējumam. Lielākā daļa viņa kolekcijas tur nokļuva pēc viņa nāves



J.P. Morgan: Mākslas kolekcionārs

  j p morgan
neidentificēts fotogrāfs J.P. Morgans, c. 1910, izmantojot Nacionālo portretu galeriju Vašingtonā, DC

Neskatoties uz mākslas kolekcijas uzkrāšanu, neviens no viņa tautiešiem nevarēja sapņot, vairāk nekā 20 000 priekšmetu tikai aptuveni 23 gadu laikā, saskaņā ar vienu aprēķinu, Morgana kolekcionēšanas motīvi joprojām nav skaidri. Spekulācijas liecina, ka viņš juta pilsonisku pienākumu nogādāt Amerikā pasaules līmeņa mākslu, jo viņam bija daudz līdzekļu, lai to paveiktu daudz vairāk nekā nevienam no viņa laikabiedriem. Šī ideja atbilst tā laika nacionālajam noskaņojumam.



19. gadsimta otrā puse bija laikmets, kurā ASV joprojām jutās kultūras ziņā ļoti zemākas par Eiropu un darīja visu iespējamo, lai panāktu un kompensētu. Tāpēc ideja importēt starptautiskus mākslas dārgumus, lai aizpildītu tikko dibinātās publiskās kultūras institūcijas, piemēram, Met (no kurām daudzas tika izveidotas šī paša iemesla dēļ), būtu šķitis patriotiska un pievilcīga. Tas būtu arī saskaņā ar Morgana paternālistisko attieksmi pret savu valsti, kā mēs redzēsim.

Pārsteidzoši, bet par nopietnu mākslas kolekcionāru Morgans kļuva tikai piecdesmit gadu vecumā. Daži cilvēki ir norādījuši, ka viņa tēva Džuniusa Spensera Morgana nāve 1890. gadā iedvesmoja šo kolekcionēšanas uzplaukumu, jo iegūtais mantojums deva jaunākajam Morganam pietiekami daudz bagātības, lai iegādātos gandrīz jebkuru mākslas darbu, ko viņš, iespējams, būtu vēlējies. Taču viņa kolekcionēšanas paradumi nav radušies pēkšņi, jo viņš jau bija sācis savu pazīstamāko reto grāmatu un manuskriptu kolekciju.



  fieschi morgan staurotheke
Fieschi Morgan Staurotheke, Bizantija, 9. gadsimta sākums pēc mūsu ēras, caur Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā



Morgana gaumi ir vēl grūtāk noteikt nekā viņa motīvus, jo īpaši viņa ieraduma dēļ vienlaikus iegādāties visas kolekcijas. Viņš noteikti nepirka bez izšķirības, paļaujoties uz sava uzticamā bibliotekāra Belle da Costa Greene, kā arī mākslas padomdevēju, piemēram, ietekmīgā mākslas tirgotāja Džozefa Duvena, un Met ekspertu padomiem. Tomēr viņa apkopotā laika perioda, stila, tēmas vai pat mediju ziņā parādās tikai daži spēcīgi modeļi. Viņš tiecās uz Eiropas mākslu, bet arī kolekcionēja senais ēģiptietis , Tuvo Austrumu, Bizantijas, Islāma un Āzijas objekti.



Viņam noteikti bija spēcīga garša pēc reliģiskās mākslas un liturģiskiem priekšmetiem, piemēram, relikviāriem un vērtīgiem manuskriptiem, iespējams, viņa paša dziļās kristīgās ticības dēļ. Viņa kolekcija svārstās no senatnes līdz salīdzinoši nesenam laikam, taču viņš nekad nav apkopojis moderno mākslu vai amerikāņu mākslu no jebkura laikmeta. Nav skaidrs, cik ļoti viņš izbaudīja savus priekšmetus un cik daudz viņš tikko savāca, lai tos iegūtu.



Morgana mākslas kolekcijas svarīgākie punkti ir Rafaela Kolonas altārglezna , vēlu viduslaiku relikvija, kurā, domājams, ir Marijas Magdalēnas zobs, Asīrijas karaliskās reljefa plākšņu komplekts no Ašurnasirpala II pils, Fragonarda dekoratīvi apgleznotu paneļu komplekts, Vermēra un citu holandiešu meistaru gleznas, grezni viduslaiku ziloņkauli un emaljas. , Bizantijas un agrīnās kristiešu priekšmeti, 18. gadsimta franču un britu gleznas, itāļu renesanses mākslas darbi, Eiropas un Āzijas porcelāns, lielas un mazas Ēģiptes senlietas, paklāji un gobelēni, lai nosauktu īsu izlasi.

Morgans un Mets

  Raphael Colonna altārglezna
Madonna un bērns, kurā atrodas svētie (The Colonna Altarpiece), autors Rafaels, c. 1504, izmantojot Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Pēc Morgana nāves 1913. gadā viņa dēls Džeks uzdāvināja apmēram 7000 vērtīgu mākslas darbu no kolekcijas Metropolitēna mākslas muzejam. Muzejs bija cerējis saņemt visu, bet kolekcionārs uzskatījis, ka sortiments ir pārāk liels nevienai iestādei. Tomēr visa Morgana kolekcija neilgi pēc viņa nāves tika īslaicīgi izstādīta Met jaunajā Morgan Wing. Pēc tam Džeks (mākslas kolekcijas vienīgais mantinieks) izmaksāja priekšmetus. Starp tiem, kas uz Metu neapmeklēja pastāvīgi, daudzi tika pārdoti ar mākslas dīlera Džozefa Duvena starpniecību, lai savāktu nepieciešamos līdzekļus īpašumam.

Tos labprāt iegādājās citi ambiciozi mākslas kolekcionāri, īpaši Henrijs Klejs Friks, un tie bieži ieradās citos lielākajos Amerikas muzejos, piemēram, Vašingtonas Nacionālajā mākslas galerijā. Piemēram, Frick Collection slavenā Fragonarda istaba iepriekš piederēja Morganam. Wadsworth Atheneum Morganas dzimtajā Hartfordā Konektikutas štatā arī saņēma dāvanā vairāk nekā 1350 objektus. Magnāts iepriekš bija ziedojis naudu Morgan memoriāla ēkas celtniecībai par godu sava tēva ieguldījumam iestādē, un arī viņa vectēvs bija patronējis Vadsvortu.

  j p morgan asīrijas reljefa panelis
Reljefa panelis, asīriešu, c. 883-859 p.m.ē. caur Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Morgana attiecības ar Metropolitēna muzeju bija ļoti ciešas, kas ilga gadu desmitiem, padarot muzeja cerības saņemt visu kolekciju diezgan pamatotas. Savas dzīves laikā viņš bija muzeja patrons, pilnvarnieks, prezidents un būtībā valdnieks. Attiecīgi viņam bija liela ietekme uz iestādes virzību, izmantojot savu bagātību un ietekmi, lai veidotu iestādi atbilstoši savam redzējumam. Viņam tur bija neticami spēks, un šķiet, ka viņam nebija lielas tolerances pret tiem, kam bija atšķirīgas vīzijas par muzeju. Daļēji tas nozīmēja ietekmēt Meta iegādes lēmumus viņa dzīves laikā, kontrolēt, kurus objektus muzejs iegādāsies par saviem līdzekļiem un citu ziedojumiem, kā arī pats dāvināt priekšmetus. Tāpēc Morgana vēlēšanās Metā nonāca vairāk objektu, nevis tikai tie, kas nes viņa ziedojumu.

Morgana bibliotēka

  j p morgan bibliotēka
Morgana bibliotēkā un muzejā, fotogrāfija Londonroad, izmantojot Flickr

Morgans nekad nav dibinājis savu muzeju, bet viņa dēls to izdarīja pēcnāves laikā viņa vārdā. Šī ir slavenā Morgan bibliotēka, kas ir apgaismotu manuskriptu, retu grāmatu, izdruku, zīmējumu un ar grāmatu mākslu saistītu luksusa priekšmetu krātuve. Tās pamatā ir Morgana personīgā bibliotēka, Makkima, Mīda un Vaita projektētais papildinājums viņa Manhetenas mājām, kurā atrodas viņa birojs un plašā grāmatu kolekcija. Gan palaco stila arhitektūra, gan bagātīgi apgleznotas un apzeltītas interjera dekorācijas radušās, iedvesmojoties no Itālijas renesanses. Kopš tā laika muzejs ir turpinājis veidot savu kolekciju un paplašinājis savu ēku ar Renzo Piano izstrādātu modernisma papildinājumu.

Muzeja svarīgākie objekti ir pasakaini grezni viduslaiki dārgumu stiprinājumi reliģiskiem manuskriptiem reta koptu manuskriptu kolekcija oriģinālajos iesējumos, vairāki simti ofortu Rembrants , senie Tuvo Austrumu cilindru zīmogi, dažu rietumu pasaules slavenāko komponistu mūzikas manuskripti, Gūtenberga inkunābli (agrīnās iespiestās grāmatas) un izgaismota viduslaiku krustnešu Bībele, lai pieminētu tikai izlasi. Atzinība par šo asambleju ir ne tikai Morganam, bet arī Belle da Costa Greene (1879-1950), kas ir pati par sevi aizraujoša varone.

Grīna nāca no ievērojamas afroamerikāņu ģimenes (lai gan viņa izlikās par portugālieti) un iepazinās ar Morganu caur viņa brāļadēlu, strādājot Prinstonas universitātes bibliotēkā. Sākot no Morganas personīgās bibliotekāres un galvenās padomnieces, viņa kļuva par vienu no visu laiku cienījamākajām amerikāņu bibliotekārēm, ievērojamu sabiedrības pārstāvi un Morganas bibliotēkas pirmo valsts iestādes direktori. Bibliotēka bija tikpat liels Grīna sasniegums, kā Morgana. Atsvaidzinot ierasto stāstu, šī neparastā sieviete nav aizmirsta, neskatoties uz to, ka viņa strādā 20. gadsimta sākuma grāmatu kolekcionēšanas jomā, kurā galvenokārt ir vīrieši. Morgana bibliotēka šodien dara daudz, lai viņu godinātu.

Dž.P. Morgana mantojums

  morgan pētījums
Dž.P. Morgana studija Morganas bibliotēkā un muzejā, tostarp 1888. gada Morgana portrets, ko veidojis Frenks Hols, fotogrāfija Aleksandra Kilija

Morgana strīdīgo mantojumu vislabāk atspoguļo nevis mākslas darbi, bet gan ekonomisks notikums: 1907. gada finanšu panika. Izstrādājot savu grezno studiju tagadējā Morgana bibliotēkā, Dž.P. Morgans gandrīz viens pats izstrādāja šīs Volstrītas krīzes risinājumu. To darot, viņš daudz vairāk kontrolēja valsts ekonomiku, nekā vajadzētu, un viņš nevilcinājās izmantot situāciju savā milzīgā finansiālā labā. Viņa attiecības ar Metu bija līdzīgas; viņš daudz deva muzejam, bet arī pilnībā dominēja tajā, izslēdza tos, kas viņam nepiekrita, un kā privāts kolekcionārs guva labumu no iekārtojuma.

Šķiet, ka viņš sevi uzskatīja par Mediči ģimenes amerikāņu versiju, daudz vecākiem pasakaini bagātiem baņķieriem, kas kolekcionē mākslas darbus un kuriem ir milzīga ietekme uz apkārtni. Tāpat kā viņi, atkarībā no situācijas un viedokļa viņu var uzskatīt vai nu kā apgaismotu filantropu, vai arī varu mīlošu oligarhu. Viņš savāca priekšmetus, kas bija piederējuši karaliskajam īpašumam, un izveidoja sev renesanses princim atbilstošu bibliotēku. Citas lielas Itālijas banku ģimenes Chigi emblēma burtiski rotā Morgana darba telpas sienas, kurām mēbeles tika izstrādātas, pamatojoties uz Medici izcelsmes piemēriem. Tomēr šī dominējošā, prinča attieksme Amerikā īsti nedarbojas. Cilvēki jutās ļoti neērti par viņa rīcību pat relatīvi brīvā visiem Apzeltītais laikmets ekonomika.

  Vermēra dāma raksta
Johanesa Vermēra dāma, c. 1665, izmantojot Nacionālo mākslas galeriju Vašingtonā, D.C.

Morgana kā mākslas kolekcionāra mantojums ir kļuvis pārsteidzoši bāls. Viņa ieguldījums Met ir tik rūpīgi integrēts muzejā, ka lielākā daļa cilvēku šodien par tiem nezina. Neskatoties uz visu Morgana ietekmi, viņš ir kļuvis tikai par vienu bagātu donoru starp daudziem. Patiesībā viņa klātbūtne ir daudz redzamāka Wadsworth Atheneum nekā Met. Viņa īpašumā pārdotie darbi nonāca pie citiem kolekcionāriem, kuri tos nodeva muzejiem ar saviem vārdiem. Neatkarīgi no tā, cik nozīmīgs ir viņa ieguldījums un ietekme, Morgana kā mākslas kolekcionāra reputāciju ir aizēnojuši tādi cilvēki kā Henrijs Klejs Friks un Isabella Stewart Gardner, kuras atsevišķie mākslas muzeji ir saglabājuši savus vārdus un mantojumu. Morgana bibliotēka – vienīgā iestāde, kas faktiski nes Dž.P.Morgana vārdu – ir viņa vienīgais redzamais mākslas un kultūras memoriāls.