Art

Hugo van der Goes: 10 lietas, kas jāzina

Ganu pielūgšana, aptuveni 1480. gadā, izmantojot Nīderlandes mākslas vēsturnieku žurnālu

Ganu pielūgšana, aptuveni 1480. gadā, izmantojot Nīderlandes mākslas vēsturnieku žurnālu





Kas ir Hugo van der Goes?

Cilvēka portrets, aptuveni 1475. gadā, izmantojot The Met

Cilvēka portrets , aptuveni 1475. gadā, izmantojot vietni The Met

Hugo van der Goes ir viens no nozīmīgākajiem gleznotājiem flāmu mākslas vēsturē. Viņa pieeja formai un krāsai iedvesmos gleznotāju paaudzes visā Eiropā, iemantojot viņam vietu mākslas kanonā. renesanses māksla . Taču, neskatoties uz slavu un apbrīnu, viņa dzīve nebūt nebija viegla... Lasiet tālāk, lai uzzinātu visu, kas jums jāzina par šo vecmeistaru.



10. Viņa agrīnie gadi ir noslēpums

Jaunavas nāve, aptuveni 1470.–1480. gads, caur Amsterdamas RijksMuseum

Jaunavas nāve , aptuveni 1470-1480, izmantojot RijksMuseum Amsterdam

Ieraksti un dokumentācija nebija 15. gadsimta flāmu sabiedrības stiprā puse, un līdz ar to par Hugo van der Goes agrīnajiem gadiem ir maz pierādījumu. Tomēr mēs zinām, ka viņš ir dzimis kaut kur Gentē vai tās apkārtnē, aptuveni 1440. gadā.



Viduslaikos vilnas ražošana bija pārvērtusi Genti par industriālu pilsētu un tirdzniecības ceļu. Tirgotāji no visas Eiropas pulcējās Ģentē, kas nozīmē, ka jaunais van der Goes būtu uzaudzis kultūras ietekmēm bagātā vidē.

Pirmais ieraksts par Hugo van der Goesu parādās 1467. gadā, kad viņš tika uzņemts pilsētas gleznotāju ģildē. Daži vēsturnieki ir izteikuši minējumus, ka viņš ir mācījies par mākslinieku citur, pirms kļuva par neatkarīgu meistaru savā dzimtajā pilsētā, taču nav tiešu pierādījumu par viņa izglītību.

9. Viņš drīz kļuva par vadošo gleznotāju Gentē

Golgātas triptihs, 1465-1468, izmantojot Wikiart

Golgātas triptihs , 1465-1468, izmantojot Wikiart

Drīz pēc tam, kad van der Goes pievienojās gleznotāju ģildei, Flandrijas iestādes pasūtīja van der Goesam izveidot gleznu sēriju, kas cildina pilsoniskos sasniegumus un notikumus. Viena no tām bija ceļošana uz Briges pilsētu, lai uzraudzītu Kārļa Drosmīgā un Jorkas Margaretas kāzu dekorācijas. Vēlāk viņš atkal tika aicināts izstrādāt ornamentu Kārļa uzvaras gājienam Gentes pilsētā.



1470. gados Hugo kļuva par neapšaubāmu Gentas mākslas līderi. Desmitgades laikā viņš saņēma daudz vairāk oficiālu pasūtījumu gan no galma, gan no baznīcas un regulāri tika ievēlēts par gleznotāju ģildes vadītāju.

8. Viņš sasniedza starptautiskus panākumus

Monfortes altārglezna, aptuveni 1470. gadā, izmantojot Valsts Ermitāžas muzeju

Monfortes altārglezna , aptuveni 1470. gadā, izmantojot Valsts Ermitāžas muzeju



Svarīgākie darbi, ko viņš gleznojis šajā periodā, bija divas altārgleznas: Monforte altārglezna, kas tagad atrodas Berlīnē, parāda Magu pielūgšanu, savukārt Portinari altārglezna Florences Ufici galerijā attēlo Ganu pielūgsmi.

Otro šedevru pasūtīja bagātais itāļu baņķieris Tommaso Portinari, un tam bija paredzēts ierasties Florencē 1480. gadu sākumā. Fakts, ka viņa vārds un gleznas bija tik tālu ceļojušas, parāda, kādu izcilu reputāciju bija ieguvis van der Goess.



7. Portinari altārglezna Bija Viņa ietekmīgākais darbs

Portinari altārglezna, c1477-1478, izmantojot Ufici galeriju

Portinari altārglezna , c1477-1478, izmantojot Ufici galeriju

Tāpat kā daudzas 15. gadsimtā tapušās garīgās gleznas, arī Portinari triptihā ir attēlota dzimšanas aina. Tomēr tas atšķiras no visiem citiem ar gudriem simbolisma slāņiem.



Altārglezna tika veidota Santa Maria Nuova slimnīcas baznīcai, un šis uzstādījums ir atspoguļots tās ikonogrāfijā. Priekšplānā sēž ziedu ķekari, kas turēti ļoti specifiskos traukos. Tos sauc par albarelli, un tās bija burkas, ko aptiekāri izmantoja ārstniecisko ziežu un līdzekļu uzglabāšanai. Arī paši ziedi bija pazīstami ar savu medicīnisko izmantošanu, nesaraujami saistot altārgleznu ar slimnīcas baznīcu, kur tā tiks izstādīta.

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Sānu paneļos ir attēloti Portinari ģimenes locekļi, kuri finansēja šedevru un ziedoja to baznīcai. Van der Goes figūras iemieso tipisko flāmu stilu ar drūmajām sejas izteiksmēm, slaidajām formām un vēsajiem toņiem. Viņš arī radīja dziļuma sajūtu, slāņojot dažādas figūras un spēlējoties ar attālumu. Šie jauninājumi padarīja Portinari altāri par unikālu un iespaidīgu šedevru.

6. Viņa portreti arī ir neticami svarīgi

Veca cilvēka portrets, aptuveni 1470.–1475. gads, izmantojot The Met

Veca cilvēka portrets , aptuveni 1470.–1475. gads, izmantojot The Met

Tikpat svarīgi kā viņa garīgās gleznas bija viņa portreti. 15. gadsimtā portreta žanrs kļuva arvien ievērojamāks, jo ietekmīgas personas centās nodot savu statusu un iemūžināt savu tēlu. Lai gan nav saglabājies neviens van der Goes portrets, fragmenti no lielākajiem darbiem var sniegt labu priekšstatu par viņa stilu.

Van der Goes izmantoja sarežģītus otas triepienus un asu izpratni par gaismu un ēnu, lai radītu neticami reālistiskus attēlus. Gandrīz vienmēr uz vienkārša fona viņa figūras izceļas un pievērš skatītāja uzmanību. Viņu izpausmes ir animētas, bet ne dramatiskas, apvienojot mierīgo atmosfēru, ko tradicionāli izraisa flāmu māksla, ar pieaugošajām bažām par emocijām un pieredzi, kas radās līdz ar humānisma paisumu.

5. Viņš pēkšņi pieņēma lēmumu, kas mainīja dzīvi

Panelis no Trīsvienības altārgleznas, 1478-1478, izmantojot National Galleries Scotland

Panelis no Trīsvienības altārgleznas , 1478-1478, izmantojot National Galleries Scotland

Tieši brīdī, kad viņš sasniedza savas mākslinieciskās karjeras virsotni, van der Goes pieņēma pēkšņu un šokējošu lēmumu. Viņš slēdza savu darbnīcu Gentē, lai pievienotos klosterim netālu no mūsdienu Briseles. Tā kā viņam neizdevās atstāt nekādus personiskus rakstus, mākslas vēsturnieki var tikai minēt, kas izraisīja šīs pēkšņās pārmaiņas, daži to skaidro ar viņa nepietiekamības sajūtu salīdzinājumā ar citiem tā laika izcilajiem gleznotājiem.

Lai gan viņš bija pametis darbnīcu, van der Goes neatteicās no gleznošanas. Klosterī viņam ļāva turpināt darbu komisijās un pat tika piešķirta privilēģija dzert sarkanvīnu.

Kādā 16. gadsimta dokumentā teikts, ka viņš savā jaunajā miteklī uzņēmis apmeklētājus, lai uzņemtu portretus, tostarp jauno erchercogu Maksimiliānu, kurš turpmāk kļūs par Svētās Romas imperatoru. Viņš arī laiku pa laikam atstāja klosteri, lai pabeigtu projektus visā Flandrijā, novērtējot darbus Lēvenas pilsētā un pabeidzot triptihu Sv. Salvatora katedrālei Brigē.

4. Viņš spēlēja galveno lomu flāmu mākslas attīstībā

Panelis no Trīsvienības altārgleznas, 1478-1478, izmantojot National Galleries Scotland

Panelis no Trīsvienības altārgleznas , 1478-1478, izmantojot National Galleries Scotland

Hugo van der Goes tiek plaši uzskatīts par vienu no unikālākajiem agrīnās flāmu mākslas talantiem. Neapšaubāmi, iedvesmojoties no van Eika darba, viņš līdzinājās savam bagātīgajam krāsu lietojumam un perspektīvas izpratnei. Viņa altārgleznu analīze liecina, ka van der Gos bija agrīns lineārās perspektīvas pieņēmējs, izmantojot izzušanas punktu, lai radītu reālistisku dziļumu.

Apstrādājot cilvēka ķermeni un seju, van der Goes attālinās no savu priekšgājēju stacionārā un divdimensiju stila, atdzīvinot tos ar sajūtu un kustības sajūtu. Šī bija tendence, kas nostiprinājās nākamajās desmitgadēs un kļuva pamanāmāka Nīderlandes mākslā 16. gadsimtā.

3. Viņš cieta no garīgām slimībām

Ādama krišana pēc 1479. gada, izmantojot Mākslas Bībeli

Ādama krišana , pēc 1479. gada, izmantojot Mākslas Bībeli

1482. gadā van der Goess kopā ar diviem citiem klostera brāļiem devās ceļojumā uz Ķelni, kad cieta no smagas garīgas slimības. Paziņojot, ka ir nosodīts vīrietis, viņš nonāca dziļā depresijā un pat mēģināja izdarīt pašnāvību.

Viņa pavadoņi steidzīgi atveda viņu atpakaļ uz klosteri, taču viņa slimība turpinājās. Vēlāks avots liecina, ka viņu, iespējams, tracina vēlme pārspēt Jans Van Eiks šedevrs, Gentes altārglezna. Diemžēl van der Goes nomira neilgi pēc atgriešanās klosterī, atstājot vairākus darbus nepabeigtus.

2. Viņš iedvesmoja neskaitāmus nākotnes māksliniekus visā Eiropā

Ganu pielūgšana, aptuveni 1480. gadā, izmantojot Nīderlandes mākslas vēsturnieku žurnālu

Ganu pielūgšana , aptuveni 1480. gadā, izmantojot Nīderlandes mākslas vēsturnieku žurnālu

Tāpat kā viņa flāmu vienaudži un sekotāji, Hugo van der Goes arī ieguva reputāciju Itālijas mākslas aprindās. Iespējams, ka tieši viņa darbu klātbūtne valstī lika itāļu gleznotājiem sākt izmantot eļļas, nevis temperu.

Portinari altārglezna ceļoja cauri Itālijai no dienvidiem, pirms sasniedza Florenci, dodot iespēju daudziem topošajiem gleznotājiem izpētīt šo ārzemju dārgumu. Viņu vidū bija Antonello no Mesīnas un Domeniko Ghirlandaio , kurus iedvesmojis van der Goes šedevrs. Patiesībā šie mākslinieki tik pārliecinoši līdzinājās viņa darbam, ka viena no van der Goes gleznām ilgu laiku tika attiecināta uz da Mesīnu.

1. Viņa darbs ir neticami rets un ļoti vērtīgs

Jaunava un bērns ar svētajiem Tomasu, Jāni Kristītāju, Hieronmu un Luisu, bez datuma, caur Christie’s

Jaunava un bērns ar svētajiem Tomu, Jānis Kristītājs, Džeroms un Luiss, bez datuma, izmantojot Christie’s

Diemžēl lielākā daļa Hugo van der Goes darbu gadsimtu gaitā ir zuduši. Lielāku gabalu fragmenti ir saglabājušies, tāpat kā aculiecinieku izgatavotās kopijas, taču viņa oriģinālie mākslas darbi ir neticami reti. Līdz ar to tas ir arī ārkārtīgi vērtīgs, un tā 2017. gadā, kad nepilnā van der Goesam piedēvētā glezna nokļuva zem āmura plkst. Christie’s Ņujorkā tas tika pārdots par USD 8 983 500 no aptuveni 3–5 miljoniem USD, kas liecina par lielu pieprasījumu.

Šāda satriecoša summa atspoguļo šī agrīnā flāmu gleznotāja nozīmi. Lai gan Hugo van der Goesam bija bēdīgs beigas, viņš ieņem nemirstīgu vietu mākslas vēsturē, jo īpaši viņa ietekmes dēļ uz Itālijas renesansi, lai gan viņš nekad nav spēris kāju šajā valstī.