Amerikāņu rakstnieki Parīzē: Ģertrūde Steina un Ernests Hemingvejs

Ģertrūde Šteina 1903. gadā pārcēlās no Kalifornijas uz Parīzi ar vēlmi kļūt par rakstnieci. Viņa ir vislabāk pazīstama ar savu mākslas kolekciju, lugām un romāniem, kas ietver radikālus eksperimentus valodā un apziņas plūsmas izmantošanu. Kad apmetās Parīzē, viņa izveidoja mākslas kolekciju, dzīvojot kopā ar savu brāli Leo. Steins rīkoja arī ballītes un sapulces citiem rakstniekiem un māksliniekiem un drīz kļuva par sava veida matriarhu un ietekmīgu avangarda aizstāvi.

Ernests Hemingvejs ieradās Parīzē 1921. gadā. Hemingvejs tajā laikā strādāja par žurnālistu, bet arī vēlējās rakstīt romānus. Drīz vien viņš sazinājās ar Ģertrūdi Šteinu, kura viņu vadīja un mudināja ne tikai žurnālistiku, bet arī rakstīt savu autobiogrāfisko rakstu.

Lasiet tālāk, lai atklātu šo divu autoru neticamo dzīvi un uzziniet, kas notika, kad viņu ceļi krustojās skaistajā un avangarda pilsētā Parīzē.

Ģertrūde Šteina: Literārie eksperimenti

Ģertrūde Šteina autors Pablo Pikaso , 1905-6, caur Metropolitēna mākslas muzeju Ņujorkā

Amerikāņu rakstniece Ģertrūde Steina dzimis Pitsburgā, Pensilvānijā 1874. gadā un uzaudzis Kalifornijā. Kad viņa pārcēlās uz Parīzi, viņa galvenokārt sāka rakstīt romānus, bet drīz kļuva par mākslas kolekcionāru un ietekmīgu jauno mākslas kustību atbalstītāju. Lai atbalstītu jaunu kustību un stilu attīstību, Steins bieži vadīja citus rakstniekus un māksliniekus. Viņa izstrādāja savu savdabīgo rakstīšanas stilu, kas bieži ietvēra atkārtojumus, humoru un parastās sintakses traucējumus. Dažas no viņas neparastākajām rindām ir atrodamas viņas dzejā:

Roze ir roze ir roze ir roze.
Svētā Emīlija

Vai jums patīk šis raksts?

Pierakstieties mūsu bezmaksas iknedēļas biļetenamPievienojies!Notiek ielāde...Pievienojies!Notiek ielāde...

Lūdzu, pārbaudiet savu iesūtni, lai aktivizētu abonementu

Paldies!

Krāsas maiņa ir iespējama, un atšķirība ir ļoti neliela. Cukurs nav dārzenis.
Viela spilvenā

Ģertrūde Šteina novērtēja eksperimentēšanu un jaunu izteiksmes veidu izstrādi, lai atbrīvotos no pagātnes. Būdama Hārvardas universitātes studente, viņai radās interese par psiholoģiju, ko vēlāk izmantos savā rakstniecībā. Ģertrūdi Steinu ietekmēja amerikāņu psihologa Viljama Džeimsa teorijas, īpaši viņa apziņas plūsmas koncepcija, kas ir sava veida automātiska rakstīšana, kas atklāj indivīda domas un uztveri plūstošā stāvoklī.

Ģertrūde Šteina savā studijā , izmantojot The Daily Mail

Steina tika uzskatīta par sarežģītu rakstnieci viņas sarežģītā vārdu krājuma un īpatnējās rakstīšanas pieejas dēļ. Papildus darbam Ģertrūdei Šteinai bija pašpārliecinātas, ātras un atklātas sievietes reputācija, kas novērtēja savu inteliģenci un radošumu.

Steins arī palīdzēja uzsākt vairāku kubistu un fovistu gleznotāju karjeru, tostarpPablo Pikaso, Anrī Matīss un Huans Griss. Saskaņojot ar jaunākajiem notikumiem vizuālajā mākslā, Steina savos rakstos centās panākt precīzu iekšējās un ārējās realitātes aprakstu, savukārt kubisti meklēja neatņemamu patiesību ārpus subjektīvās pieredzes. Abi domu virzieni vēlējās attālināties no 19. gadsimta subjektivitātes konvencijām un virzīties uz kaut ko tuvāku zinātniskajai objektivitātei.

Ģertrūdes Šteinas unikālā rakstīšanas metode, gūstot ietekmi no apziņas psiholoģiskā straumes, kā arī mākslinieciskā avangarda, īpaši redzama viņas dzejolī. Karafe, tas ir akls stikls :

Veids stiklā un brālēns, brilles un nekas dīvains viena ievainota krāsa un izkārtojums sistēmā uz norādi. Tas viss un ne parasts, ne nesakārtots un nelīdzīgs. Atšķirība izplatās.

Pazudušā paaudze Parīzē

Pasaule ir apaļa autors Ģertrūde Šteina (Steina vienīgā bērnu grāmata), 1939, izmantojot Nacionālo sabiedrisko radio

Pazudušā paaudze bija termins, ko pieņēma Ģertrūde Šteina lai atsauktos uz izmisušo cilvēku paaudzi, kas Pirmajā pasaules karā bija zaudējuši dēlus, brāļus, vīrus un tēvus. Tomēr tas plašāk ietvēra arī tos, kuri pēc kara jutās pārvietoti vai vīlušies, tostarp daudzi amerikāņu rakstnieki un mākslinieki, kuri 20. gadsimta 20. gados bija emigrējuši uz Parīzi. Saskaņā ar Šteinu, termins zaudētā paaudze izmantoja franču mehāniķis, kurš salaboja Steinas automašīnu, kamēr viņa uzturējās viesnīcā Belley's Hotel Pernollet Parīzē. Franču šefpavārs un viesnīcnieks Monsieur Pernollet vēlāk izmantoja šo frāzi, kuru Steina noklausījās un pēc tam izmantoja savai rakstīšanai.

Pikaso Ģertrūde Šteina, 1946

Šteinam pazudušā paaudze raksturoja veselu cilvēku paaudzi, kas cieta no globālā kara sekām un kuriem nebija iespējas būt civilizētiem. Šis termins būtībā bija līdzjūtīgs apraksts, kas attiecās ne tikai uz jauniem vīriešiem, kuri gāja bojā, cīnoties Pirmajā pasaules karā, bet arī uz tiem, kuriem asiņainajās seku rezultātā bija jāmeklē ceļš uz priekšu.

Kopā ar daudziem citiem emigrantiem, kas 20. gadsimta pirmajās desmitgadēs bija ieradušies Parīzē no citurienes, Ģertrūde Šteina un Ernests Hemingvejs atradās labā kompānijā. Citi Parīzē pārstādītie Lost Generation locekļi bija daudzi rakstnieki un gleznotāji, piemēram, F. Skots Ficdžeralds, Šervuds Andersons un Pablo Pikaso.

Ģertrūdes Šteinas Parīzes salons: Rue de Fleurus 27

Ģertrūde Šteina savā dzīvoklī Parīzē , 1930, izmantojot Kongresa bibliotēku

Parīzē Ģertrūde Šteina dzīvoja adresē Rue de Fleurus 27 kreisajā krastā, un drīz tā kļuva par sociālo centru topošajiem avangarda gleznotājiem, rakstniekiem un māksliniekiem. Steina tur dzīvoja kopā ar savu brāli Leo, un viņi kopā izveidoja mākslas kolekciju un organizēja daudzas vakariņas. Viņa uzņēma a salons kur mākslinieki un rakstnieki varēja satikties, socializēties un apmainīties ar idejām, iepazīstoties ar viņas mākslas kolekciju. Dažas mākslas kustības Steins ietekmēja un bija tieši saistīts ar to Kubisms , Fovisms , Modernisms , un primitīvisms.

Trīs dzīvības autors Ģertrūde Šteina , 1909, izmantojot Simon & Schuster

Visā viņas agrīnās karjeras laikā Steinas rakstīšana nebija komerciāli veiksmīga, un kritiķi viņu noraidīja kā nesaprotamu. Tomēr viņas darbs un labdara un mentora loma piesaistīja vairāku citu tajā laikā Parīzē dzīvojošo amerikāņu rakstnieku uzmanību, tostarp Ernestu Hemingveju.

Ernests Hemingvejs: vienkāršs un tiešs

Ernests Hemingvejs , Loida Arnolda / Hultona arhīva fotogrāfija, izmantojot The New Yorker

Ernests Hemingvejs šķita, ka tā bija Ģertrūdes Šteinas polārais pretstats gan rakstīšanas stila, gan dzīvesveida ziņā. Kamēr Steins vāca mākslu un vadīja vakariņas, Hemingvejs bija kara veterāns, sportists un žurnālists. Tomēr abiem Parīzes emigrantiem bija līdzības, jo abiem bija liela pārliecība par savām spējām. Kad viņi satikās Parīzē, Hemingveju spēcīgi ietekmēja Steina raksti.

Ernests Hemingvejs savā romānā līdzīgi izmantoja terminu Lost Generation kā epigrāfu Arī Saule Uzlec , izdots 1926. gadā. Grāmata stāsta par emigrantiem, kuri apmeklē vēršu skriešana un vēršu cīņas Pamplonā, Spānijā. Romānā Hemingvejs uzsver tā dēvētās pazudušās paaudzes noturību un spēku, kas, neskatoties uz savām nepatikšanām, var atsperties un var sākt dzīvot no jauna.

Arī Saule Uzlec Ernests Hemingvejs , vāks pirmajam izdevumam, 1926, caur Simon & Schuster

Kamēr Steina rakstīšana ir rotaļīga, humoristiska un eksperimentāla, Ernests Hemingvejs izstrādāja vienkāršu, kodolīgu un enerģisku rakstīšanas stilu. Turklāt viņa rakstus iekrāsoja un iedvesmoja viņa paša piedzīvotā kara veterāna, boksera un ceļotāja pieredze.

Ernests Hemingvejs bija vislabāk pazīstams ar saviem romāniem, lai gan viņš rakstīja arī īsus stāstus un dzeju. Rakstnieks Frederiks J. Hofmans Hemingveja stilu raksturo kā vienkāršības estētiku, kas attiecas uz pamata cīņu par absolūtu precizitāti, lai vārdi atbilstu pieredzei.

Ernests Hemingvejs , izmantojot The Telegraph

Lai gan liela daļa Ernesta Hemingveja darbu ir izdomāti, tie bieži balstās uz viņa paša piedzīvojumiem un kalpo kā viņa paša identitātes izpēte. Hemingvejam vārdi bija līdzīgi priekšmetiem, jo ​​viņš rūpīgi izvēlējās katru vārdu un uzskatīja, ka katrs no tiem ir noderīgs. Viņš novērtēja rakstīšanas lietderību un skaidrību un tās spēju izveidot realitāti, kuras pamatā ir pārdzīvota, taustāma pieredze.

Pēc skolas beigšanas Hemingvejs strādāja par žurnālistu Pilsētas zvaigzne Kanzasā. Tieši tur viņam ieteica savos rakstos, tostarp īsās rindkopās, lietot vienkāršu, skaidru valodu. Rakstā viņam arī ieteikts lietot enerģisku angļu valodu un būt pozitīvam, nevis negatīvam. Viņš pieņēma šos noteikumus savā rakstniecībā visas savas karjeras laikā un stingri ticēja: rakstnieka uzdevums ir pateikt patiesību.

Atvadas no ieročiem Ernests Hemingvejs , 1999. gada izdevums (pirmo reizi publicēts 1929. gadā), izmantojot Penguin Books

Iespējams, kad Hemingvejam bija grūti rakstīt, viņš sev atgādināja, ka viena patiesa teikuma uzrakstīšana ļaus viņam virzīties uz priekšu. Viņa kā rakstnieka dzīve un darbs bija cieši saistīti, un divi no viņa pazīstamākajiem romāniem ir balstīti uz viņa paša pieredzi, būdams Pirmā pasaules kara veterāns, Arī Saule Uzlec un Atvadas no ieročiem .

Ernests Hemingvejs Parīzē satiek Ģertrūdi Šteinu

Vecais vīrs un jūra Ernests Hemingvejs, 1999. gada izdevums (pirmo reizi publicēts 1952. gadā), izmantojot Penguin Books

Neskatoties uz atšķirībām, Ģertrūdes Šteinas un Ernesta Hemingveja saskarsme bija neizbēgama. 1921. gadā Hemingvejs apprecējās ar Hedliju Ričardsoni un sāka strādāt Toronto dienas zvaigzne kā viņu Eiropas korespondents. Viņš kopā ar Hedliju pārcēlās uz Parīzi, vispirms apmetoties vienkāršā kailu dzīvoklī bez tekoša ūdens.

Pirms aizbraukšanas no Čikāgas uz Parīzi Hemingvejs bija iepazinies ar pazīstamu amerikāņu rakstnieku Šervudu Andersonu. Andersons bija iedevis Hemingvejam Ģertrūdei Steinai adresētu ievadvēstuli. Pēc tikšanās Šteina iepazīstināja Hemingveju ar topošo mākslas ainu, kuru viņa palīdzēja izkopt vakariņu laikā savā salonā.

Parīzē Ģertrūde Šteina vadīja Ernestu Hemingveju viņa agrīnās romānista karjeras laikā un pārejā no žurnālistikas uz daiļliteratūru. Tomēr viņu attiecības bija bieži saspringts un ietvēra izkrišanu pēc publicēšanas Arī Saule Uzlec . Galu galā Hemingveju dziļi iedvesmoja Steina raksti, un viņš novērtēja viņu kā mentori, lai gan vēlāk viņi izšķīrās, katrs meklējot savu ceļu literārajā mākslā.