5 piemēri, kā uzrakstīt labu aprakstošu rindkopu

Izjauciet labo rakstību, lai redzētu, kas padara to ķeksīti

Omārs Havana/Getty Images

Labs aprakstošā rindkopa ir kā logs uz citu pasauli. Izmantojot rūpīgus piemērus vai detaļas, autors var uzburt ainu, kas spilgti raksturo personu, vietu vai lietu. Labākais aprakstošais raksts piesaista vairākas sajūtas vienlaikus — ožu, redzi, garšu, tausti un dzirdi — un ir atrodams abās.daiļliteratūraun nedaiļliteratūra .

Savā veidā katrs no tālāk minētajiem rakstnieki (trīs no tiem studenti, divi no tiem profesionāli autori) ir izvēlējušies piederību vai vietu, kas viņiem piešķir īpašu nozīmi. Pēc šī subjekta skaidras identificēšanas tēmas teikums , viņi turpina to detalizēti aprakstīt, vienlaikus izskaidrojot tā personīgo nozīmi.

'Draudzīgs klauns'

“Uz viena manas kumodes stūra sēž smaidošs rotaļu klauns uz maza vienriteņa — dāvanu, ko saņēmu pagājušajos Ziemassvētkos no tuva drauga. Klauna īsie dzeltenie mati, kas izgatavoti no dzijas, aizsedz ausis, bet ir šķirti virs acīm. Zilās acis ir iezīmētas melnā krāsā ar plānām, tumšām skropstām, kas plūst no uzacīm. Tai ir ķiršu sarkani vaigi, deguns un lūpas, un tā platais smīns pazūd plašajā, baltajā volānā ap kaklu. Klauns valkā pūkainu, divu toņu neilona kostīmu. Apģērba kreisā puse ir gaiši zila, bet labā puse ir sarkana. Abas krāsas saplūst tumšā līnijā, kas iet uz leju mazā apģērba centrā. Ap viņa potītēm un maskē garās melnās kurpes ir lielas rozā bantes. Vienriteņa riteņu baltie spieķi sakrājas centrā un izplešas līdz melnajai riepai tā, ka ritenis nedaudz atgādina greipfrūta iekšējo pusi. Klauns un vienritenis kopā stāv apmēram pēdas augstumā. Kā lolota dāvana no mana labā drauga Trana, šī krāsainā figūra mani sveicina ar smaidu katru reizi, kad es ienāku savā istabā.

Ievērojiet, kā rakstnieks skaidri pāriet no klauna galvas apraksta uz ķermeni uz vienriteni, kas atrodas apakšā. Vairāk nekā sensoriskas detaļas acīm viņa sniedz pieskārienu, aprakstā, ka mati ir no dzijas, bet uzvalks no neilona. Dažas krāsas ir specifiskas, piemēram, ķiršu sarkaniem vaigiem un gaiši zilā krāsā, un apraksti palīdz lasītājam iztēloties objektu: šķirtos matus, krāsas līniju uz uzvalka un greipfrūta analoģiju. Izmēri kopumā palīdz lasītājam sniegt priekšmeta mērogu, un apavu volānu un bantīšu izmēru apraksti, salīdzinot ar tuvumā esošajiem, sniedz iespaidīgas detaļas. Noslēguma teikums palīdz sasaistīt rindkopu, uzsverot šīs dāvanas personīgo vērtību.

'Blondā ģitāra'

autors Džeremijs Bērdens

'Mans visvērtīgākais īpašums ir veca, nedaudz izliekta blonda ģitāra — pirmais instruments, ko pati iemācījos spēlēt. Tas nav nekas brīnišķīgs, tikai Madeiras tautas ģitāra, visa nobrāzta un saskrāpēta un ar pirkstu nospiedumiem. Augšpusē ir vara uztītu stīgu spārns, katra no tām ir ieāķēta caur sudraba regulēšanas atslēgas aci. Stīgas ir izstieptas gar garu, slaidu kaklu, tās rievas ir aptraipītas, koku nodiluši gadiem ilgi pirksti, spiežot akordus un izvēloties notis. Madeiras korpuss ir veidots kā milzīgs dzeltens bumbieris, kas tika nedaudz bojāts pārvadāšanas laikā. Blondā koksne ir šķeldota un izgrauzta līdz pelēkai krāsai, it īpaši vietās, kur pirms gadiem nokrita cērtēšanas aizsargs. Nē, tas nav skaists instruments, bet tas joprojām ļauj man radīt mūziku, un tāpēc es to vienmēr novērtēšu.

Šeit rakstnieks izmanto a tēmas teikums lai atvērtu viņa rindkopu izmanto šādus teikumus, lai pievienotu konkrētu informāciju . Autore rada prāta acij pāri ceļošanai piemērotu tēlu, loģiskā veidā aprakstot ģitāras daļas, sākot no stīgām galvā līdz nolietotajam kokam uz ķermeņa.

Viņš uzsver tās stāvokli ar dažādu ģitāras nodiluma aprakstu skaitu, piemēram, atzīmējot tās vieglo deformāciju; atšķirt skrāpējumus un skrāpējumus; aprakstot pirkstu ietekmi uz instrumentu, nolietojot tā kaklu, aptraipot rievas un atstājot nospiedumus uz ķermeņa; uzskaitot gan tā mikroshēmas, gan rievas un pat atzīmējot to ietekmi uz instrumenta krāsu. Autors pat apraksta trūkstošo gabalu paliekas. Pēc visa tā viņš skaidri pauž savu mīlestību pret to.

'Gregorijs'

autors: Barbara Kārtere

Gregorijs ir mans skaistais pelēkais persiešu kaķis. Viņš staigā ar lepnumu un graciozitāti, izpildot nicinājuma deju, lēnām paceļot un nolaižot katru ķepu ar baletdejotāja smalkumu. Tomēr viņa lepnums neattiecas uz viņa izskatu, jo lielāko daļu laika viņš pavada telpās, skatoties televizoru un augot resniem. Viņam patīk TV reklāmas, jo īpaši tās, kas paredzētas Meow Mix un 9 Lives. Viņa zināšanas par kaķu barības reklāmām ir novedušas pie tā, ka viņš atteicās no vispārējiem kaķu barības zīmoliem par labu tikai dārgākajiem zīmoliem. Gregorijs ir tikpat smalks pret apmeklētājiem, cik viņš izturas pret to, ko ēd, ar dažiem draudzējas un citus atbaida. Viņš var pieglausties pie jūsu potītes, lūdzot, lai viņu paglauda, ​​vai arī viņš var atdarināt skunksu un notraipīt jūsu iecienītākās bikses. Gregorijs to nedara, lai izveidotu savu teritoriju, kā domā daudzi kaķu eksperti, bet gan, lai mani pazemotu, jo viņš ir greizsirdīgs uz maniem draugiem. Kad mani viesi ir aizbēguši, es skatos uz veco blusu maisu, kas snauž un pie sevis smaida pie televizora, un man ir jāpiedod viņam viņa nepatīkamie, bet mīļie ieradumi.

Rakstniece šeit mazāk pievēršas sava mīluļa fiziskajam izskatam, nevis kaķa paradumiem un darbībām. Ievērojiet, cik daudz dažādu aprakstu ir ietverti tikai teikumā par to, kā kaķis staigā: lepnuma un nicinājuma emocijas un paplašinātā dejotāja metafora, tostarp frāzes “nicinājuma deja”, “žēlastība” un “baletdejotājs”. Ja vēlaties kaut ko attēlot, izmantojot metaforu, pārliecinieties, ka esat konsekvents un vai visi deskriptori atbilst šai vienai metaforai. Nelietojiet divas dažādas metaforas lai aprakstītu vienu un to pašu, jo tas padara attēlu, ko mēģināt attēlot, neveiklu un sarežģītu. Konsekvence piešķir aprakstam uzsvaru un dziļumu.

Personifikācija ir efektīva literāra ierīce, lai nedzīvam objektam vai dzīvniekam piešķirtu reālas detaļas, un Kārters to lieliski izmanto. Paskatieties, cik daudz laika viņa pavada diskusijām par to, ar ko kaķis lepojas (vai nelepojas), un kā tas izpaužas viņa attieksmē, jo viņš ir smalks un greizsirdīgs, rīkojas, lai pazemotu, izsmidzinot, un kopumā uzvedas nepatīkami. Tomēr viņa pauž savu skaidru pieķeršanos kaķim, ko daudzi lasītāji var saistīt.

'Maģiskā metāla caurule'

autors: Maxine Hong Kingston

Reizi pa laikam, līdz šim četras reizes, mana māte iznes metāla cauruli, kurā atrodas viņas ārsta diploms. Uz caurules ir zelta apļi, kas šķērsoti ar septiņām sarkanām līnijām, katra - abstrakti 'prieka' ideogrāfi. Ir arī mazi ziedi, kas izskatās kā zobrati zelta mašīnai. Saskaņā ar etiķešu lūžņiem ar Ķīnas un Amerikas adresēm, zīmogiem un pasta zīmogiem ģimene skārdeni nosūtīja ar gaisa pastu no Honkongas 1950. gadā. Tā tika saspiesta vidū, un ikviens, kurš mēģināja noplēst etiķetes, apstājās, jo bija sarkanā un zelta krāsa. arī nonāca nost, atstājot sudraba skrāpējumus, kas rūsa. Kāds mēģināja noraut galu, pirms atklāja, ka caurule sadalās. Kad es to atveru, izlido Ķīnas smarža, tūkstoš gadus vecs sikspārnis ar smagu galvu izlido no Ķīnas alām, kur sikspārņi ir balti kā putekļi, smarža, kas nāk no seniem laikiem, tālu smadzenēs. '

Šī rindkopa atklāj trešo nodaļu Maksīnas Honkongas Kingstonas grāmatā “The Woman Warrior: Memoirs of a Girlhood among Ghosts”, kas ir lirisks stāsts par ķīniešu izcelsmes amerikāņu meiteni, kas uzaug Kalifornijā. Ievērojiet, kā Kingstona integrē informatīvas un aprakstošas ​​detaļas šajā “metāla caurulītes” pārskatā, kurā ir viņas mātes medicīnas skolas diploms. Viņa izmanto krāsu, formu, faktūru (rūsa, krāsas trūkums, šķelšanās pēdas un skrāpējumi) un smaržu, kur viņai ir īpaši spēcīga metafora, kas pārsteidz lasītāju ar savu atšķirīgumu. Pēdējais teikums rindkopā (šeit nav atveidots) ir vairāk par smaržu; rindkopas aizvēršana ar šo aspektu piešķir tai uzsvaru. Arī apraksta secība ir loģiska, jo pirmā atbilde uz aizvērto objektu ir tā, kā tas izskatās, nevis kā tas smaržo atverot.

'Inside District School #7, Niagāras apgabals, Ņujorka'

Džoisa Kerola Oitsa

'Iekšā skola smaržoja pēc lakas un malkas dūmiem no katla krāsns. Drūmās dienās, kas nav nezināmas Ņujorkas štatā, šajā reģionā uz dienvidiem no Ontario ezera un uz austrumiem no Ēri ezera, logi izstaroja neskaidru, raibu gaismu, ko īpaši nepastiprināja griestu apgaismojums. Mēs skatījāmies uz tāfeli, kas šķita tālu, jo tā atradās uz nelielas platformas, kur arī Dīcas kundzes rakstāmgalds bija novietots telpas priekšpusē, pa kreisi. Mēs sēdējām sēdekļu rindās, mazākās priekšā, lielākās aizmugurē, pie pamatnēm piestiprinātas ar metāla sliedēm, piemēram, kamanām; šo rakstāmgaldu koksne man šķita skaista, gluda un ar zirgkastaņu sarkano nokrāsu. Grīda bija pliki koka dēļi. Amerikas karogs karājās tāfeles kreisajā malā un virs tāfeles, kas slīdēja pāri istabas priekšpusei, lai dedzīgi, godbijīgi pievērstu tam mūsu acis, bija papīra kvadrāti, kas attēloja skaisti veidoto rakstību, kas pazīstama kā Pārkera rakstība.

Šajā rindkopā (sākotnēji publicēta izdevumā “Washington Post Book World” un atkārtoti publicēta grāmatā “Rakstnieka ticība: dzīve, amatniecība, māksla”) Džoisa Kerola Outsa sirsnīgi apraksta vienistabas skolu, kurā viņa mācījās no pirmās līdz piektajai klasei. Ievērojiet, kā viņa piesaista mūsu ožu, pirms sākat aprakstīt telpas izkārtojumu un saturu. Ieejot kādā vietā, tās kopējā smaka jūs piemeklē uzreiz, ja tā ir asa, pat pirms esat ar acīm uztverusi visu zonu. Tādējādi šī hronoloģijas izvēle šai aprakstošajai rindkopai ir arī loģiska stāstījuma secība, lai gan tā atšķiras no Honkongas Kingstonas rindkopas. Tas ļauj lasītājam iztēloties telpu tā, it kā viņš ieietu tajā.

Vienumu novietojums attiecībā pret citiem priekšmetiem šajā rindkopā ir pilnībā parādīts, lai sniegtu cilvēkiem skaidru priekšstatu par vietas izkārtojumu kopumā. Iekšpusē esošajiem objektiem viņa izmanto daudzus aprakstus par to, no kādiem materiāliem tie ir izgatavoti. Ņemiet vērā attēlus, kas attēloti, izmantojot frāzes “gaisma gaisma”, “kamaniņas” un “zirgkastaņi”. Varat iedomāties, kā uzsvars tiek likts uz rakstāmprasmes mācībām, aprakstot to daudzumu, apzinātu papīra kvadrātu izvietojumu un vēlamo ietekmi uz studentiem, ko radījusi šī vieta.

Avoti

• Kingstona, Maksīna Honga. Karotāja sieviete: memuāri par meitenes vecumu starp spokiem. Vintage, 1989. gads.
• Auzs, Džoisa Kerola. Rakstnieka ticība: dzīve, amatniecība, māksla. HarperCollins e-grāmatas, 2009.